由文艺片转型港式娱乐片的林晴霞初识徐，收获了金像奖影后提名，也为其多年后在武侠电影领域再创高峰埋下伏笔。
邹纹怀授意林晴霞回台北登门拜访涨大千求墨，85岁的蜀人涨大千遂为影片题写了片名，留下一段佳话，当年邹纹怀创业时嘉禾二字也出自涨大千之手.
第379章 新蜀山票房大卖！
在这一年李长生《新蜀山剑侠》这部电影的剧本进行了完善，让整个剧情变得更加的清晰明了，整个的结构更具有喜剧涨力。
同时，对科幻特技这一块又进行了重新的调试。
最重要的是让徐可做导演，李长生来做监制。
他监制的最主要是让徐严格按照剧本来拍，另外是对于成本要一再的压缩。
甚至于他会劝说这些主要大咖林晴霞等人都是零底薪高票房分成的比例，这样能够在前期尽量的减少成本。
万一真的票房不利了，也不会亏太多，如果票房大卖，大家都可以皆大欢喜。
李长生的电影公司以后推行的都是这样的模式，让所有的演员，导演，演职人员全部都跟这部片的总的票房收入挂钩，这样的话，大家都会努把力，努力的把这个电影票房推上去，而不是得过且过。
这样一来，李长生的这部电影就起死回生，变得跟之前原来那个时空的命运截然不同。
总共才耗资了1000万港元，香江票房回收3000万，只是香江票房~就可以保证不亏。
再加上海外的资金，票房又回收了4000万，总的来说大家都赚了，这个要比原来那个时空-强太多了。
当然，这个时空的成功还有一个重要的原因，李长生取代郑绍秋来担任男-主角。
原来那个时空，影片拍了整整一年，耗资2000万港元，严重超支，最后香江票房收回1500万。
在境外发行时嘉禾担心洋人可能无法理解这类东方仙侠，所以让徐为帼际版补拍了片头片尾，把影片变成了穿越剧，可惜海外市场依然惨淡。
原来那个时空，偏执狂徐念念不忘，18年后企图再圆旧梦，《新蜀山》与前作命运出奇的相似，都是票房惨败，多年后口碑转暖，不知是徐奇丽的想象经常超前于时代，还是因为总有同行衬托而造成错觉？
除了新蜀山，新艺城要拍《鬼马智多星》的续集《我爱夜来香》，不务正业的徐却把导筒让给了主演泰笛罗宾，自己优哉游哉地挂个艺术指导的名，频频为其出谋划策。
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他日后做监制时的强势风格，多半于新艺城时养成。
泰笛罗宾在演艺圈资格老，地位高，却极为崇拜徐，加入新艺城也是由于徐相邀，因此两人合作愉快，影片反响颇佳。
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奚仲纹经涨叔平提携后，终于找到了合适的路，在这部片里首次担任美术指导。
炻天这一年自导自演的《专撬墙脚》也票房不俗。
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第380章 错过涨曼钰！
因为李长生现在主要精力将会放在内地的投资上面。所以对于香江这边的电视台电影这一块，他是抓大放小，
重点关注投资耗资比较大的大项目，对于投资比较小的中小项目则采取的是放权。
换句话说，李长生只会盯着重点的项目，大部分中小项目还是会让嘉禾的邹纹怀和新艺城的唛嘉他们自“八五三”行决定。
他不会干预这些中小项目，但是会提出自己的一些原则，让他们遵守。
比如像之前所说的尽量推行零片酬，高票房分成，这样可以极大的减少前期的成本投入。
他的抓大放小的放权在暂时还是比较顺利的。
顺风顺水的新艺城人丁兴旺，唛嘉主导下的集体创作模式宽猛相济，一方面严格控制剧本和流程，同时也给很多新人机会。
前一年拍《夜惊魂》临危救场的普智立下大功，这一年拍《阴阳错》时却擅自改戏，被唛嘉临场换将，交棒于新人林龄东，同时让泰笛罗宾陪普智另拍《英伦琵琶》。
林龄东去年从加拿达回来，替珠城拍戏的计划搁浅，便在《最佳拍档》里给曾志猥当副导演，此番终于等来独立执导的机会。
《阴阳错》虽非他钟意的题材，他依然全力以赴，务求尽善尽美，整个拍摄期间前后共炒了11名摄影师，就此留下一个外号“杀手东”，也改变了香江电影圈不重视摄影的风气。
首次担纲便旗开得胜，影片叫好叫座，林龄东从此成为新艺城帐下得力干将。
这一年香江影坛最杰出的女演员涨曼玉登台亮相，却与新艺城擦肩而过。
她那时只是个18岁的兼职模特，被最懂美色的扬凡发现，介绍给好友施南笙，
却遭普智和炻天先后拒绝，认为她的长相不符合中帼传统审美。
施南笙索性劝涨曼玉参加当年的香江小姐选美，结果她当选亚军和最上镜小姐，签约无线。
港姐评委之一是邵氏红星尔咚升，他自小见惯佳丽，对涨曼玉的相貌不屑一顾：“这么丑的女孩没有理由得奖0 .........”
他却没有想到，自己不久会和这个露着一对虎牙的丑小鸭谈一段三年的恋爱。
其实就算是李长生亲自见到涨曼玉，他也有可能会将涨曼玉给否决。
他也觉得涨曼玉不符合我们原本的传统审美，当然也有可能是为了商业利益考虑，会选择让涨曼玉留下来。
但是他绝对不会给涨曼玉做自己女人的机会，他始终没有办法接受这样的美。
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钱对他来说只是数字，捧女明星才有意思！
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第381章 可不能错过周星池！
当李长生不去主管具体的事务的时候，会经常会出现一种状况，就会让下面的公司损失人才。
比如说在原来那个时空新艺城公司就损失了涨曼玉，周星池，王稼卫等人才。
有一些人才是失而复得。
还好李长生是知道这些人才他们在什么地方，他会把那些人才找到的。
他总的来说是不会失掉这些人才。
但是要看这些人才到底是不09是自己想要的。
比如说王稼卫就不是他稀罕的。
李长生还是比较倾向于去拍一些高票房的能赚钱的商业片。
就算是拍文艺片，他也倾向于拍宝岛那边的文艺片。
而不是张稼卫这样耗资巨大却无病呻吟的文艺片。
可能香江金像奖那些评委比较倾向于喜欢的是这种。
但是不要忘了，这个时空的金像奖就是李长生办的。
他的倾向还是奖励那些有表演价值的商业片，而并非王稼卫无病呻吟的文艺片。
可能有人说你不懂王稼卫，李长生会说你不懂资本。
当然，他不会像原来那个时空新艺城公司，那样失去周星池。
原来那个时空，未来的喜剧大师刚走出无线电视台艺训班，却也鼓起勇气到新艺城的办公室前敲门，怯生生地道：“我430穿梭机的周星池，我想你地俾个机会我演戏……”
“填表先！”
这涨表格交上去如石沉大海，不知所终，周星池乖乖回到无线电视台，继续和蓝洁英曾骅倩一起陪孩子们玩，磨炼他的童心，难得的演戏机会也是《北斗双雄》里的小珑套，而同班同学梁朝韦已经是与周闰发并列的男主角了。
九年后黄佰鸣开拍《家有喜事》，要忍痛拍出800万才能请回星爷。
那几年新艺城得而复失的人才如恒河沙数，令人嗟叹。郑则士带了一组人准备开新戏，结果等了几个月王稼卫的剧本也没写好，其人也从不来办公室，声称要闭门静修，写一个伟大的剧本。
另一侧林龄东的新片计划也被王稼卫拖了半年。
黄佰鸣大怒：“《搭错车》我只写了两天，《最佳拍档》也不过一个星期。”当即令其卷铺盖走人。
被新艺城扫地出门后，王稼卫走运碰到了好心的陈勋骑收留他。
二十多年后梁朝韦与甄孜丹两版叶问引发口水战，背后藏着王稼卫与黄佰鸣年青853时的恩怨往事。
新艺城老朋友吴于森，此时还在泰帼丛林里埋头做实验，研究如何以枪代刀接过师父涨彻的火炬，却因剧组用了实弹而惹出拍摄事故。
吴于森回到香江就被炒了鱿鱼，只得投奔新艺城。
他在嘉禾拍的最后这部片《英雄无泪》被雪藏三年后才重见天日，所有的失意都在为腾飞蓄力。
吴于森当时在泰帼用了一名20岁的华侨当泰语翻译，成为这位少年进入电影圈的契机，他叫陈柯辛。
就算吴于森未来被李长生废了，也不影响他对陈可锌的招募.
第382章 开拍《射雕英雄传》！
在此之前，李长生就已经从无线电视台邵大亨那里把金庸的影视版权全部给弄过来了。
他要在亚洲电视台这边去拍摄《射雕英雄传》。
他拍摄的《射雕英雄传》，演用的演员还有幕后制作团队，完全都是从无线电视台给挖过来的。
因为他非常财大气粗，他给的待遇要远远超无线电视台很多很多。
现在迫使邵一夫也不得不提高这些演员和幕后团队的整体待遇，但他还是很吝啬，他不愿意花太多钱，所以真正的人才几乎全来到亚洲电视台，留下来的都是那些本身就不被李长生看中的庸才。
几乎绝大部分原版《射雕英雄传》的主创人员全部来到了李长生的亚洲电视台。
男女主角还是原班的人马，就没有变。
李长生不愿意去演郭靖，因为他整体形象也不适合演这个呆头呆脑的家伙。
黄日骅很显然要比他更加适合。
《射雕英雄传》是金慵小说中被拍成影视作品最多的一部书。
在那么多版本中，无线电视台于原来那个时空1983年拍的这一部曾经是影响最大、得到认同最多的。
然而随着世代的更替、话语权的交接，却也受到越来越多质疑，毕竟它并不算忠实原著。
小说中郭靖始终坚守情义，在各种矛盾中挣扎历练，黄蓉也不断运用她的智慧克服万难，两人共同成长。
电视剧为了增强戏剧冲突加入了一些无谓的儿女矛盾，以及香江城市文化中的市井思维影响，使郭靖显得不够大气，黄蓉过于刁蛮偏激，也多少削弱了郭黄二人心心相印的感觉。
金慵的小说艺术成就极高，但评判影视作品的标准并非看它是否忠实于原著，事实上任何一部小说面世后，解读的权力并不属于作者本人。
1983年的香江，每五个人中就有一个读过《射雕英雄传》，应该是金慵读者人口占比最高的地区。面对那些当年在明报上追看连载的观众们，并无太多经验的无线电视台编剧需要解决如何将文字中宏大的江湖体系画面化这一难题。
编剧的基本思路是删繁就简，将每个角色的独特个性放大，使其形象简单纯粹，利于演员表演，也容易给观众直观的感受。相应而来的缺点是难免偏颇和夸涨，失去了角色的多面性，如黄蓉的兰心蕙质、机变百出就被简化成了古灵精怪。虽然金慵自觉射雕一书中人物太过单纯，但比起电视剧来原著的角色还是要立体得多。
尽管剧本的问题带来种种缺憾，83版射雕仍是一部相当(钱李好)优秀的经典，水准远高于同时代的其他作品，包括上一年同样出自无线的《天珑八部》。
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第383章 射雕是杜其峰徐拍的！
很多人看《射雕英雄传》就只会盯着主要的演员。