另外值得一提的是绫行人很喜欢戏耍读者，同时也和江留小姐分析的一样。
绫行人很喜欢调侃推理小说中存在的不可能，就像是故事里的他，无法清晰地认知自己一样，他也同样的在《法拉利看见了》表达了这个观点。
推理小说碍于诺克斯十诫与范达因二十条，只能让凶手出现在故事之中。
为了所谓的公平性，修正了一部分的意外性，以此来达成，凶手就在其中的这种可能，也就是多选一。
但《法拉利看见了》的结局却告诉所有人，推理小说只是浪漫形势下产生的类型文学，真正的案件，并不会出现多选一这种可能性。
世界本就是不公平的，充满意外的，凶手并不会直接告诉别人我是凶手，也不会在脸上写字，凶手只会神出鬼没的出现在命案现场，然后又像是鬼魅一样莫名其妙的消失。
至于动机，可能只是因为那只猴子小新，多看了一眼他，而他刚好在气头上罢了。
总而言之，在《法拉利看见了》的故事里面，相较于‘法拉利’是一匹马，我更喜欢的桥段是，最后的‘反推理’，凶手根本不是法拉利的前主人，法拉利什么都没看见，凶手只是一个从来不会出现在的人。”
高桥熏将稿子翻到了下一篇：
“在阅读前三篇故事的时候，我总有一种错觉，那就是绫行人其实是偏向于‘本格派推理’与‘日常系推理’这种类型的作家。
因为《咚咚吊桥坠落》里面，行人死的过于儿戏，《茫茫森林燃烧》中，死掉的角色是一条狗，《法拉利看见了》中，死掉的角色是一只猴子。
虽然这样说，很容易被动物保护协会这些奇怪的组织认为是没人性。
但是，要知道，我们是推理小说编辑。
死的是人我都不觉得有什么问题，更别提动物了。
而在我看来，动物肯定是比不过人的。
在文学作品的基本逻辑中，也是如此，甚至仔细想一想，影视作品也都是遵循着这样的逻辑。
甚至死者是人的话，也会分出三六九等，男性死者被同情率是最低的，然后是老人，之后是女人，最后是孩子。
虽然我知道这很不平等，但是事实就是这样，请大家仔细回想一下，除非特定需要性别的情况之下，大部分文学作品，影视作品之中，被害人，被绑架者，女性和孩子的比例是最高的。
而且，这个比例还是在有限制的情况之下……
毕竟影视行业有分级制度，全年龄向不许出现有孩子死亡……
所以，我觉得绫行人故意这么选择，一定是因为他不喜欢残酷的命案，残酷的背景，以及恐怖的氛围。
但在《伊园家的崩溃》这一篇中，我看到了不一样的‘绫行人’。
说实话，《伊园家的崩溃》于我而言，更像是一篇‘变格派推理’小说。”
高桥熏看了一眼坐在一旁的舞城镜介：
“其中的前半段，很像是舞城镜介老师的作品《暴跌》，和和睦睦，美满的幸福家庭，因为一场没来由的意外，变成了人间炼狱。
伊园常突然崩溃上街杀人，伊园民平自暴自弃赌博败光家产，福田松夫出轨，福田枝滥用药物，福田遵夫因为家庭变故便被欺凌，伊园和男偷窃，不学无术，伊园若菜意外失去双脚……
总而言之，这一家突然的变故，让人感到怪异却又无可奈何。
而身为作者的绫行人，并没有打算放过这一家人，此刻的他化身为故事里的神，继续给这家人带来灾难。
首先他要福田枝死在二楼，然后武丸被敲碎头颅而死。
以此来让伊园家的‘崩溃’继续上演……”
高桥熏激情的对《伊园家的崩溃》进行推理评论，但中村明智突然却打断了他的发言：
“不好意思，高桥副部长，我不是有意打断您的，但是我突然想到了一个疑问，我实在是忍不住想要说出口。
那个‘这里’和‘那里’究竟是怎么一回事啊？在《伊园家的崩溃》那篇故事里面，总是写着‘这里’与‘那里’，还有什么‘时间流逝不同’一类的东西。
最后绫行人还想要给井坂南哲写信，却因为把信封弄湿了，完全找不到联系方式……这未免也太让人感到困惑了……
井坂南哲……他是谁啊？那些奇奇怪怪的叙述，究竟是些什么东西啊。”
高桥熏被中村明智的问题问住了，她其实也注意到了这一点，但是她不知道该怎么解释这个现象。
于是，只能用求救的目光看向了江留美丽和舞城镜介。
江留美丽也同样不是很明白《伊园家的崩溃》中那些“那里”和“这里”的含义，更是不明白那个井坂南哲是什么存在。
她只知道，现实世界里面根本没有井坂南哲这号人物，更别提什么恋爱小说大师什么的了……
“那里”究竟是什么？
还有，时空流速不同是什么……
真让人摸不到头脑。
江留美丽用好奇的目光看向了舞城镜介，希望舞城镜介能够给出些有趣的解答。
舞城镜介的前世，是十足的推理小说迷，说是“推理痴”都毫不为过。
而且他有着刨根问底的性格，所以他在前世看完了《伊园家的崩溃》这篇故事后，自然就开始对井坂南哲所说的“这里”进行了深入的调查。
相比于故事中U与绫行人的关系。
对于《伊园家的崩溃》中的调查，在整个中文世界都完全查不到任何线索。
但是，舞城镜介是个喜欢刨根问底的人。
他为了阅读推理小说，日文和英文还也都很不错，所以，他借助了后世发达的网络，开始入驻曰本的社交媒体。
最终总算是找到了《伊园家的崩溃》的“哪里”究竟是什么了。
看到江留美丽，高桥熏，中村明智，森下健吾，恶仁美立吾几人充满期待的目光，舞城镜介说出了他的看法：
“其实……这个问题只需一个名词，就能完全解答了，并不是非常难以理解。
那就是《海螺小姐》！
海螺小姐是曰本导演渡边米彦在一九六九年指导的国民级电视动画。
其原著则是由长谷川町子绘制的四格漫画。
故事主要的背景是是矶野一家七口的幽默生活。
主要角色分别是河豚田海螺，一个家庭主妇，对应福田枝。
矶野胜男海螺的弟弟，对应伊园和男。
矶野裙带菜海螺的妹妹，对应伊园若菜。
矶野波平海螺的父亲，对应伊园民平。
矶野舟海螺的母亲，对应伊园常。
河豚田遵夫海螺的丈夫，对应福田松夫。
河豚田鳕夫海螺的儿子，对应福田遵夫。
当然，还有其他的，比如波野海苔助海螺的外甥，对应浪尾育也。
因为几乎所有角色的姓名都能够对应得上。
所以《伊园家的崩溃》所指的世界，其实是故事里的绫行人虚构的，他们就发生在《海螺小姐》的世界里面。
而众所周知，《海螺小姐》的世界，是单元剧，其中的时间线不影响故事里面角色的年龄，也就是特有的‘海螺小姐时空’，所以也就有了时间流速不同的说法，而井坂南哲，应该就是住在‘海螺小姐’隔壁的邻居罢了……”
第732章 新作品的展望
“哈？原来是《海螺小姐》？这么简单的事情，我怎么就没想到呢……”
江留美丽听到舞城镜介的解释，脸上露出了似笑非笑的无奈神色。
因为在曰本，《海螺小姐》实在是太太太出名了。
别看它只是一部电视动画，但是其影响力高到能够影响股市。
在《海螺小姐》播放的时候，也就是收视率上涨的时候，东证股价指数会下跌，反之亦然。
换言之，《海螺小姐》的受众面非常的广，甚至因此为这个现象创造了专有名词“海螺小姐效应”。
而《海螺小姐》的专有名词，还不只有这些。
还有因为《海螺小姐》在周日晚间播放，第二天就是周一，也就是工作日，许多曰本人将美好的周日假期结束后，隔日要上班的郁闷心情，称之为“海螺小姐后候症群”。
故事里的主要角色“河豚田遵男”，因为在结婚后住在女方的家庭之中，也在曰本形成了独特的语境。
河豚田遵男遵男先生，代指入赘女婿。
当然，最重要的是，因为《海螺小姐》的故事架构为故事里的人物年龄，不会随着外界世界以及集数的增加而改变。
而故事中的背景与生活习惯，却会随着现实世界中的时代而跟着变化。
简而言之就是单元剧，上下集不挨着，各演各的，由此也诞生了一种特别的名词“海螺小姐时空”。
比喻这种单元剧模式奇怪的“时间流逝”方式。
高桥熏听到舞城镜介的解释，惊讶的捂住了嘴：
“这么说起来还真是一模一样啊，这根本就是《海螺小姐》里面的世界啊。
无论是角色的姓名，还是角色的行为逻辑，都几乎都是相似的，当然……《伊园家的崩溃》显得更加恐怖罢了……
不过……这么说起来，似乎一切都解释的通了，因为根本就不是存在于现实的世界，所以绫行人和井坂南哲才会说那种莫名其妙的话，让人觉得摸不着头脑……
这么说起来，其实《伊园家的崩溃》算是故事里的绫行人的一种臆想？
实际上根本没有井坂南哲，他也不可能进入‘伊园家’的世界，换言之……
诶？这么说起来的话，这不就是赤裸裸的欺骗吗！
说好了前半段是井坂南哲写的，所以可以不遵从‘诺克斯十诫’与‘范达因二十条’，可以不公平，因为井坂南哲并不知道整个案件的全貌。
但是如果这全部都是‘绫行人’的臆想，那么整个故事不就完全变成不公平的了吗？”
舞城镜介听到高桥熏的话，脸上露出了淡笑：
“你们啊，都被绫行人戏耍了，因为即便我们破解了其中‘未解开的谜团’，找到了‘伊园家’是虚构的，井坂南哲是不存在，绫行人也一定会说，这就是‘叙述性诡计’。
无论怎么样，这个家伙都会给自己留后手，说他是又一个‘推理魔术师’也毫不为过。”
高桥熏脸上露出了释怀的笑：
“这么说好像也对，这有点像是什么？食品包装袋上的‘解释权最终由品牌方所有’，无论怎么挑毛病，似乎都无法抓出推理作家的漏洞。
若是其他类型的作家，如此戏耍读者，必然要被骂死，但是好在，这是推理小说，允许在一定程度上对读者进行戏耍。”
江留美丽认同的点了点头：
“推理本质上是解谜与设谜，在这个基础上，需要做到呈现谜题解答谜题，让故事变得生动有趣，但是问题在于，如何让谜题不被读者一眼看穿。
所以，就需要在故事里面设下‘伏线’，也就是‘陷井’让读者不知不觉的踩中。
戏耍，文字的游戏，没有戏耍，反而会让故事了无生趣。
正如爱伦坡大师一样，他在《莫格街凶杀案》中设置凶手为一只猩猩，在现在看来似乎不觉得有什么大的问题。
因为只要是推理小说迷，都知道这个故事，所以自然而然的将这种情节，当成了常理。
猩猩杀人也是有可能的，但是在当时的那个年代，写出这种东西，何尝不是对读者的极端戏耍。
仿佛能够看到爱伦坡躲在书的后面，偷笑。”
高桥熏回到了之前的话题上：