这就是一篇顶尖的推理小说！
“好！太棒了！童话故事里面的设定，完美的与推理小说进行了融合，最终得出了谁都想不出来的解答，这简直就是突破原本限制的‘密室小说’！”
一旁的高桥熏满脸的兴奋，声音都大了不少：
“江留部长！我……我能为舞城老师这篇作品写‘推理评论’吗？我真的太喜欢这篇作品了。
虽然它不是‘变格派推理’小说，但其中的韵味实在是有够独特，若是将‘变格派推理’的定义，扩大到超乎寻常的设计，那么说《密室龙宫》是‘变格派推理’，也没什么大问题！”
江留美丽原本想要让高桥熏写点推理评论，都是“威逼利诱”的，很多时候都无法劝说高桥熏，因为高桥熏总是用没有灵感这种“理由”搪塞她。
所以当江留美丽听到高桥熏要主动给《密室龙宫》写推理评论，自然开心的不得了。
因为“黄金假面人”多少都算是成熟的“推理评论家”了，虽然其创作的大部分“推理评论”都是围绕着“变格派推理”展开的，相比之下，会有些小众。
但“黄金假面人”的粉丝，算是非常有消费能力的那一批了。
根据“杂志编辑部”的内部调查，只要有“黄金假面人”刊登“推理评论”在《讲谈考》上面，《讲谈考》的当期销量，讨论度，就会变高百分之十。
虽然只有百分之十，看似不多，但实际上，仅靠一位评论家，就能够拉高刊物的销量，讨论度，本身就是一件匪夷所思的事情。
整个曰本，可能也就只有最上层的那一批推理评论家才会有这种能力！
所以当高桥熏提出了这个请求，江留美丽想也没想就同意了。
毕竟，这可是个帮助《讲谈考》的好机会。
“高桥姐，你打算怎么写？提前和我们透露一下吧？”
听到江留美丽的话，中村明智，森下健吾，仁美立吾三人也都露出了感兴趣的表情。
毕竟，他们除了是“杂志编辑部”的主编，也同样是“黄金假面人”的忠实拥趸！
有舞城镜介的长篇作品发行，先看长篇作品，然后看每周一《礼帽》杂志上刊登的舞城镜介短篇作品，之后看周四《讲谈考》报纸上刊登的，池上辽一绘制的舞城镜介小说漫画版。
如果恰巧周四的《讲谈考》报纸上刊登着“黄金假面人”的推理评论，还是有关舞城镜介的。
那就是“舞城镜介粉丝”最美好的一周了！
这种美好，其实“杂志编辑部”的三位主编每次都能提前享受到，当然，这少不了他们都知道“黄金假面人”的真身是谁这个信息差。
高桥熏听到几人的催促，也不再藏着掖着，直接开口说出自己的规划：
“其实……我这次的想法很简单，就是整理一下《密室龙宫》的伏线。
因为我发现，《密室龙宫》不光是‘设定系推理’加‘密室推理’，其中还有大量的伏线来支撑故事的结构，所以在我看来，《密室龙宫》说是伏线流也毫不为过！”
高桥熏停顿了片刻，继续开口：
“说到总结伏线，那么我们就要从故事的结局，开始对故事倒退。
在明知凶手是龟的情况下，《密室龙宫》的第一个伏线是什么？
显然是小孩子丢下的淡粉色小贝壳。
那个贝壳，在故事的一开始，我只以为是普普通通的贝壳，但在看完了《密室龙宫》的全篇后，我才惊讶的发现，那个淡粉色止时贝，居然是整个故事的核心之一！
然后是第二个伏线，浦岛太郎问龟，他为什么能在水下喘气……”
“等一下！”
仁美立吾听到高桥熏的话，脸上露出了些许的疑惑：
“高桥副部长，我不是质疑您，但是您口中的第一个和第二伏线，是不是重复了？
这不都是止时贝的功能吗？有什么区别？”
高桥熏听到仁美立吾的话，似乎早就知道他会这么问，当即开口回应道：
“虽然看似相同，但这两个伏线完全不一样哦，第一个伏线，指的是龟‘离开’了止时贝，会发生加快衰老，而第二个伏线，则是说明止时贝的功能。
当然，龟在这里只说明了止时贝的大致功能，比如在这个圆形泡泡中，可以说话，可以喘气，完全不受约束，但却完全没有提到，这个止时贝，会分离内部与外部的时间流动！
因为龟若是一开始就说了，浦岛太郎就能在龙宫内识破龟的诡计！”
仁美立吾听到高桥熏的解释，脸上露出了恍然大悟的神色，一方面他暗叹高桥熏不愧是出色的推理评论家，能够在短时间内做出这种分析，另一方面，仁美立吾也感叹舞城镜介真不愧是推理小说天才，居然能够设计出这种精妙的伏线！
“接下来是第三个伏线，这个伏线，是我认为在整篇《密室龙宫》中，最精妙的，最利害的，那就是浦岛太郎坐着龟，刚刚看见海底龙宫的时候。
那时候，浦岛太郎看到了一个散发着荧光，宛如水母伞盖的半球体，完全由珊瑚覆盖的龙宫就在那个半球体内，建筑物的边角已经要挨到半球体上了。
起初，我觉得这个伏线，只是个单纯的景色描写，但到了故事的结局我才发现，这是整个故事里面最强的伏线，没有之一！”
森下健吾听到高桥熏的话，感到有些错愕：
“这个最强吗？虽然说我也能想出了许多伏线，但最强究竟是哪个我也说不准，但我总觉得这个伏线，没有想象中那么强……”
高桥熏听到森下健吾的话，并没有为被质疑感到生气，而是和蔼的笑了笑，做出了自己的解释：
“我之所以会将其列为最强伏线，其核心还是因为舞城镜介老师，直接利用这个伏线，解决了推理小说中最大的难题，也就是所谓的‘线索后置问题’。”
江留美丽听到高桥熏的话，当然知道高桥熏想要说的是什么，但她作为“杂志编辑部”的部长，没有必要在这几个心腹面前出风头。
好好的培养高桥熏，让她获得其他几位主编的崇拜，或许会更好的帮助自己管理“杂志编辑部”：
“高桥姐，展开说说？这个所谓的‘线索后置问题’？”
高桥熏自然清楚江留美丽对此心知肚明，这是在给她机会，当即便开口说出了自己的解读：
“所谓‘线索后置’，其实是验证一部推理小说最重要的一个环节。
一部推理小说，核心只有两个部分，一个是设谜，一个是解谜。
而这两个部分之中，需要有无数的伏线，结构设计，才能让读者代入其中。
经过作者的设计，读者会经历故事的开始出现谜团无数个伏线谜团出现决定性的证据解开谜团，大概这么一个流程。
而在古典的推理小说中，在‘解开谜团’之前，还会有一个经典环节‘读者挑战’！
虽然现在许多的推理小说，为了故事的连贯流畅性，选择将‘读者挑战’去掉，换成‘幕间’或者是直接公布‘解谜过程’。
但大家依旧墨守成规的遵守着最原始的流程，即在‘解开谜团’前，无论是否有没有‘读者挑战’，所有必要线索，都要毫无保留的写出来，呈现给读者。
这也是所谓的‘公平性’！
虽然现如今许多的作家，已经开始不在意所谓的‘公平性’……”
高桥熏停顿了一下，表情严肃的说道：
“在此我要表明一下我的态度，我作为编辑，当然明白故事的重要性，同时也明白，有些作家放弃‘公平性’而让‘故事性’变得更好的抉择，也尊重。
但如果以‘推理评论家’的身份，我认为在推理小说之中，‘公平性’要远远比‘故事性’更重要！
而‘公平性’具体体现在哪里？
那就是关键线索，必须公平的写出来！与之相反的是什么？那就是‘线索后置问题’！
我在早川书房工作的时候，编辑部曾有过这样一个‘推理笑话’。”
笑话还没讲出来，高桥熏自己反倒先笑了起来：
“嘿，你们知道吗？我昨天收了个新人作家写的推理小说，我看到了‘读者挑战’后合上了书，足足思考了一个多小时，却怎么也没能看穿这个诡计。
结果当我打算在书里寻找谜底的时候，却发现作者在‘读者挑战’后面，写出了最关键的线索。
我当场就把他的稿子丢进垃圾桶，并决定永久拒收这位作家的一切稿件。”
高桥熏笑着对江留美丽，森下健吾，中村明智，仁美立吾讲了这个笑话，虽然很冷，但在场的都是推理小说编辑，自然都收到过，看到过这种稿子，当即哈哈大笑起来。
笑声止住，高桥熏再次开口：
“刚刚提到了‘线索后置问题’，而刚刚我在看到《密室龙宫》结局的时候，恍然间以为，舞城镜介老师也犯了‘线索后置问题’的毛病。
但我很快就意识到了不对劲儿，因为线索并非后置。
那个被半球体形罩住，被珊瑚完全覆盖的龙宫，以及建筑物的边角快要挨到半球体形上……等于是一口气写出了三个至关重要的伏线！
换言之，这第三个伏线，实际上是第三到第五个伏线！
半球体形，指的是巨大止时贝，被珊瑚完全覆盖的龙宫，指的是‘密室’的成因，而快要挨到半球体的建筑物边角，指的则是‘密室诡计’的破解之法！
或者更确切的来说，是‘如何创造一个完美的密室之法’！
‘密室之王’迪克森卡尔老师，在《三口棺材》中，完美的写出了‘密室讲义’。
并罗列了无数种‘密室’的成因，其中有自杀，有强迫谋杀，有机关谋杀，有自杀，有乔装替换，有长距离谋杀，有对尸体的伪装，错开受害者的死亡时间，而其中最重要的是‘对门的利用’。
但舞城镜介老师这篇‘密室小说’，却完全摒弃了这些‘密室规则’，他使用了一种奇妙的设定，直接将‘门的诡计’，变成了如何‘不留痕迹的离开’。
换言之，‘密室之王’迪克森卡尔对于密室的理解，从来都是‘不可能犯罪’。
如何在一个完全封闭的密室之中，杀害某人。
但舞城镜介老师做的却是，如何杀完一个人，围绕这个人做出一个密室！
这两种差别看似微小，但相差巨大！
我甚至可以笃定，这篇《密室龙宫》算是推翻了迪克森卡尔老师的‘密室讲义’从中延伸出了一个全新的规则。
那就是这是谋杀，凶手既没有使用绳索，钩子，从外部关闭门窗闩，也没有使用替身，时间，安眠药……更没有对门进行特意的布置。
凶手只是利用特殊的规则，让外面世界的时间，与内部世界的时间，产生不同的流动！
然后凶手‘什么都没做’，房间就会自动变成密室，不费吹灰之力！”
高桥熏说到这里，脸上露出了很复杂的表情：
“只可惜，这种诡计，似乎只有舞城镜介老师的作品《密室龙宫》才能呈现的出来。
因为脱离了巨大止时贝，一切将毫无意义。
换言之，这个在龙宫呆两天，外面就流动了四百年的超强设定，实在是神来之笔！
只能用一次的诡计！
嗯，如果让我现在就给出对《密室龙宫》的总体评价，那么就是这句！
就像是舞城镜介老师的出道作《占星术杀人魔法》一样，《密室龙宫》也是完全无法复刻，只能用一次的诡计！”
第791章 坏心眼的舞城镜介
高桥熏为《密室龙宫》做出了“只能使用一次的密室诡计”结论后，继续她的伏线剖析：
“接下来是第六个伏线，这个伏线非常小，也足以体现舞城镜介老师的‘狡滑之处’，那就是浦岛太郎初见蟹时，蟹对龟的反应。
从一开始的表情凶狠，到见到龟的目光柔和，这看似是描写蟹的形象，但实际上却蕴藏了龟与蟹的特殊关系。
然后是第七个伏线，龟变成了十七八岁的美丽少女，这个伏线也十分狡猾，初见之下让人没什么记忆点，但当看完全部的故事以后，才发现这里居然是非常核心的一点。
那就是龟的年龄发生了改变。
然后是第八个到第十个伏线，地下的黑石地板，突然出现的，穿着黑衣服的比目，和在中庭的巨大止时贝。
在这里，实际上有用的伏线，只有黑石地板，比目鱼身上的黑色衣服，以及中庭的巨大止时贝。
这里分别是‘颜色伏线’，以及‘位置/布局伏线’。
但舞城镜介老师的小巧思，将黑色的地板这个‘颜色伏线’。
与红色栅栏放在一起，还同时介绍了白沙，巨大止时贝周边的四块岩石，红色，黄色，紫色，绿色，说什么石榴石，黄玉，紫水晶和翡翠。
现在看来，那完全就是充满恶意的误导，让我们特意的关注那四块岩石，以为那四块岩石有什么猫腻！”