那么自然是每一位看完《名侦探的牺牲》的读者，都对故事里，有森理理子和大埘宗产生了强烈的共情。
而这种共情，尤以江留美丽最为感同身受。
因为，所谓的二选一。
就是“致命炸弹”谜题，剪蓝线还是剪红线的抉择！
这种东西，对于江留美丽来说实在是再熟悉不过了！
自己不就在1980年1月7日那天，在讲谈社内，以一人之力抗衡了，包括“曰本推理作家协会”理事长三好彻，“曰本历史推理宗师”陈舜臣，“曰本文坛代表作家”五木宽之，“曰本推理评论大师”权田万治，四位“江户川乱步登龙赏”的评委！
当时的自己，做的事情虽然没有大埘宗那么可怕，那么有气势。
但危险程度也是不遑多让！
当时的自己，可是赌上了自己全部的职业生涯！
在这种情况之下，给四位当时反对舞城镜介的评委，做出了二选一的抉择！
所以，对于江留美丽来说。
看到大埘为了理理子，站在了舞台上与吉姆琼斯展开对峙，江留美丽仿佛看到了当时的自己。
抹了一把眼角的泪水。
江留美丽趁着还有不少人没有看完稿子，拿出了笔记本，开始整理伏线。
因为纵观整部《名侦探的牺牲》，虽然其中包含了“现实”，“妄想”，“六个案件”，“十三种案件解答”，“两种动机解答”。
这使得整本书很难做出相应的定位。
究竟算是“伪设定推理”还是？“纯设定系推理”？
江留美丽知道，一定会有读者这样认为。
不过……江留美丽毕竟是编辑，虽然工作年龄算不得资深。
但只从结果论，江留美丽毕竟当上了讲谈社的部长！
对于推理小说的分类，几乎可以做到，分类精准。
很显然，《名侦探的牺牲》是非常标准的“本格派推理”，而因为其中融入了很多新时代的东西，江留美丽更愿意遵循舞城镜介的说法。
称其为“新本格推理”！~
不过，如果作为一名出色的编辑部长，只做到这些，还远远不够。
“本格派推理”中，也有相应的细分，诸如“诡计流”，“动机流”，“心证流”，“逻辑流”，“伏线流”，“文字解谜”，“布局流”，“结构流”。
比如说《占星术杀人魔法》就是舞城镜介最好的“诡计流”作品，其中的分尸诡计，不光让人叹为观止，还让“本格派推理”燃起了第二春！
而《一朵桔梗花》就算的上是舞城镜介最好的“动机流”作品，虽然这个“动机”，并不是舞城镜介原创。
而是“本格派推理天才”大阪圭吉利用民间故事，创作的《葬礼火车头》原创，但舞城镜介利用再包装的方式，将其写出了自己的风韵，算的上是神之一笔。
当然，如果有人不认可《一朵桔梗花》原创度，那么舞城镜介最好的“动机流”应该是《亲爱的S君》。
而提到“心证流”，舞城镜介最好的作品，自然就是《微笑的假面》。
“文字解谜”这类的话，舞城镜介最好的作品，自然就是《菖蒲之舟》！
到了“布局流”这个方面，舞城镜介之前最好的作品，自然就是《姑获鸟之夏》，但很可惜，相较于《魍魉之匣》，《姑获鸟之夏》的布局有些小巫见大巫了。
“结构流”的话，之前舞城镜介最好的作品，应该是《虽断头而不死的我们的杀人事件》，但现在无疑是《鹤的反倒叙》更强一些。
至于“逻辑流”，几乎就不需要有任何质疑，最强的无疑是《死刑犯之谜》！
因为舞城镜介如果有一天真的成为了推理文豪，需要从他的长篇作品中选出一部作品，从他的短篇作品中，选出一部短篇作品，作为其代表作品。
那么毫无疑问的要选择《占星术杀人魔法》和《死刑犯之谜》！
虽然舞城镜介还有很多作品，比这两部更受读者喜爱，剧情和文笔比这两部作品更精采，更强。
但舞城镜介毕竟是推理作家。
代表作这种东西，光是最好的作品是远远不够的，还要加上社会影响力，文坛地位来评判。
《魍魉之匣》当然很强，《名侦探的牺牲》更是强到了没边，至于短篇那边，无论是《收束》，《花虐之赋》，《菖蒲之舟》，也都非常厉害。
但《占星术杀人魔法》的“天上谜面，天上解答”是完全无法被替代，几乎无法被超越的无上存在!
甚至可以说，只要推理小说这个题材，还存在于世，那么《占星术杀人魔法》就是所有推理读者，推理作家，推理评论家无法绕过去的那一本！
甚至可以毫不夸张的说，今年是《占星术杀人魔法》地位最低的一年，之后的每一年，都将是当年《占星术杀人魔法》最低的一年！
同样的，《死刑犯之谜》这篇短篇作品，在舞城镜介的短篇作品之中，也有着和《占星术杀人魔法》同样的地位。
其中的两次逻辑推导，两次大排除法，几乎是其他作家只能仰望的存在！
在这种情况之下，也只有这两部作品，能够称之为舞城镜介的代表作。
但相对的，在排除了这两部舞城镜介的代表作后。
如果让江留美丽推荐一长一短的舞城镜介作品。
那么只能是《无人逝去》和《断颈人偶》！
如果其他读者听到江留美丽的推荐，一定会觉得江留美丽在说胡话。
明明舞城镜介还有那么多优秀的作品，为什么要选择这两部作品？
但江留美丽的推荐一定是有她自己的道理。
而这个道理也很简单。
因为《无人逝去》是舞城镜介之前最好的“伏线流”作品，其中一共出现了一百二十四条伏线，每一个条伏线，都能够做到伏线回收！
可以说是全篇没有任何一句废话。
而《断颈人偶》则是舞城镜介在短篇推理小说中，比较出彩的“动机流”小说。
之所以江留美丽会推荐这两部作品，原因非常简单。
因为《名侦探的牺牲》是一部“伏线流”＋“动机流”的作品。
而且无论是其中的伏线，还是其中的动机，都要远远高出《无人逝去》和《断颈人偶》！
如果有人直接慕名的先看了《名侦探的牺牲》，那么很可惜。
他将会失去推理小说中很多的乐趣。
至少，如果先看了《名侦探的牺牲》，那么再看《无人逝去》和《断颈人偶》不会再有任何的新奇和惊讶。
这就是江留美丽对《名侦探的牺牲》的评价。
因为《名侦探的牺牲》在“伏线流”以及“动机流”这个方面，已经做到了极致！
算的上是断层式的碾压了，许多同流派的推理小说！
作为推理编辑部长，更是舞城镜介的坚定拥趸者，江留美丽可不能做那种看过就算了的人！
既然是“伏线流”，那么自己必然要对这部小说进行伏线拆解！
同时看一看，这部作品的伏线回收水准如何！
想到这些，江留美丽立刻拿出了笔记，开始在笔记上奋笔疾书了起来！
一个小时后。
此时已经是1980年5月13日的下午一点。
所有在“新本格剧场”阅读《名侦探的牺牲》的人，全部都将《名侦探的牺牲》阅读完了，开始激烈的探讨着《名侦探的牺牲》的故事。
十分钟后，土屋隆夫推着横沟正史的轮椅，来到了“新本格剧场”。
因为横沟正史那边是由专人来阅读，所以只要是阅读水平正常的人，几乎就不可能比这个速度慢。
舞城镜介见到横沟正史回来了，也知道接下来就要到下一个讨论阶段。
立刻便将手上稿子和书收起来，准备上前迎接土屋隆夫和横沟正史。
因为无论是土屋隆夫，还是横沟正史，都是对舞城镜介帮助极大的人。
如果自己的《一朵桔梗花》，《姑获鸟之夏》没有拿到土屋隆夫，横沟正史的推荐，自己能够到现在的地位的时间，肯定会慢上一大截。
不过舞城镜介才刚站起身。
就见到横沟正史伸手朝自己做出，“坐下”的手势。
舞城镜介没反应过来这是怎么回事。
便发现土屋隆夫推着横沟正史，并没有回到之前安排的座位上。
而是直接奔着“新本格剧场”的舞台而去。
同时，舞城镜介发现横沟正史的脸上带着激动，同时频频的望向自己。
他的眼中除了赞赏，还有一种说不出的情感。
舞城镜介知道横沟正史想要发言的意向，便安静的坐回了座位。
同时也拍了拍身旁剑崎光希的肩膀，示意她给与土屋隆夫，横沟正史方便。
剑崎光希毕竟是剑崎集团的千金，办事能力和眼力都很高。
得到了舞城镜介的示意，剑崎光希立刻从兜里掏出了一个对讲机，开始指挥人手。
随着剑崎光希的指令下达，从四周出来了许多人员，帮助横沟正史快速的到达舞台中央。
“各位作家，评论家，媒体人，我是……横沟正史，请容许我在此耽误大家一小段时间……因为我想要对舞城镜介的这本新作《名侦探的牺牲》，说一些个人感想。”
横沟正史颤抖着握住了土屋隆夫递过来的麦克风，缓缓的说出了一句话。
这句话虽然说的有气无力，但却瞬间让在场的所有人都安静了下来。
因为坐在他们面前，说话有气无力的枯瘦老人，是推理界活着的传奇！
是曰本推理界的神话！
就如同《占星术杀人魔法》和《死刑犯之谜》对舞城镜介的重要性一样。
横沟正史对于曰本推理文坛，也是同样。
很多人，都对曰本推理文坛有误解。
会认为是推理文坛缔造出了江户川乱步，横沟正史这两位文豪。
但实际上并不是这样。
曰本推理文坛，之所以要在推理前面加上曰本两个字。
实际上是因为推理这种题材，并不是曰本本土生长而出的文学流派。
推理小说，算是一种舶来品，是欧美产物，原型为侦探小说。
而之所以这种叫做侦探小说也好，推理小说也罢的流派，能够在曰本文坛扎根，即便是欧美推理文学已经没落，曰本还能发展出自己的风格。
实际上就是托了江户川乱步和横沟正史的福。
简而言之，并不是曰本推理文坛成就了江户川乱步和横沟正史，而是江户川乱步和横沟正史，让曰本推理成为了主流！
在这种强大的地位，影响力之下。