从这里也能看得出福克斯探照灯影业的实力，人家玩的就是独立电影和艺术电影，肯定更精通冲奖。
“为什么不是同样拿到了十三项提名的《本杰明巴顿奇事》？”
曹阳笑着问道。
贝尔曼笑了一下，说道：“因为《本杰明巴顿奇事》是派拉蒙和华纳共同制作和发行的，但派拉蒙享有北美的版权，而华纳只有海外的版权收益。
若是电影获奖，收益最大的还是享有北美版权的派拉蒙。
最主要的是，华纳有了《小丑》和《蝙蝠侠》，想要在奥斯卡上有所收获，那就要‘打压’竞争对手。
所以，华纳不仅不会帮忙运作《本杰明巴顿奇事》，还会给派拉蒙扯后腿。”
也就在此刻，曹阳终于看完了贝尔曼带来的资料。
“做的不错！”
他把资料放在一边，沉吟了片刻，问道：“《雷神》和《美国队长》谈不下来吗？”
贝尔曼摇摇头，解释道：“惊奇影业目前能盈利的，也就只有一部《钢铁侠》，所以他们很脆弱，抵抗经济危机的能力低下。
像是一些二线‘英雄’的电影改编权，他们巴不得有人能收购，像是鹰眼、黑寡妇、蚁人、奇异博士、黑豹、惊奇队长、银河护卫队等，我都谈了下来。
但是，《雷神》和《美国队长》是惊奇影业之前就跟派拉蒙谈好的项目，派拉蒙拥有优先权，也就是说，除非派拉蒙放弃，要不然没办法拿到改编权。”
随后，贝尔曼叹了口气，说道：“可惜啊，惊奇影业一直都处在破产边缘，这些年只能靠卖旗下‘英雄’的改编权度日。
一线最火的《绿巨人》的版权在环球影业手里，《蜘蛛侠》的版权在索尼影业手里，《X战警》的全员‘英雄’，以及《神奇四侠》，版权在二十世纪福克斯手里，《死侍》也在二十世纪福克斯手里。”
随后，贝尔曼摇摇头，接着说道：“要是这些最火的‘英雄’都在，咱们也不用捡别人不要的二线甚至算不上二线的那些。”
贝尔曼在着手收购了一些惊奇的股票后，随即发现，惊奇手里拥有完全版权的超级英雄，就剩下一些“破烂”了。
其中，还算有些人气的雷神以及美国队长，虽然版权还在惊奇的手里，但是优先制作权却在派拉蒙手里。
这让贝尔曼无比的郁闷。
他觉得自己的工作没做到位。
要是早知道惊奇娱乐还剩下这些“破烂”，就连《雷神》、《美国队长》以及在筹备中的《钢铁侠2》的优先制作权都在派拉蒙手里的话，他当时说什么也要阻止曹阳的计划的。
但是，现在说什么都晚了。
已经买了那么多惊奇的股份了，难道现在抛出去不成？
要知道惊奇的股票从去年最高时的37，现在已经跌到了22，若是抛售的话，只会更低。
“我说了，你已经做的很好了。”
曹阳看着脸上带着遗憾和不甘的贝尔曼，安慰道。
“对了，惊奇娱乐的董事长艾萨克-珀尔马特，以及惊奇影业的总裁凯文-费奇，都想找个机会跟你谈一谈。
我觉得艾萨克-珀尔马特的意思，可能是想让你多收购一些惊奇的股份。”
曹阳想了想，摇了摇头，说道：“等奥斯卡结束后再说吧。”
第81届奥斯卡，要来了。
第464章 争议
为了挽回这几年奥斯卡收视率的颓势，本届奥斯卡可谓是话题性十足。
在03年的时候，奥斯卡的收视率曾跌到历史最低谷，至少当时是历史最低谷了，收视人数只有3300万。
第二年，为了挽回颓势，奥斯卡曾做了一个尝试，当年重点宣传全球票房超过11亿美元，成为全球票房排行榜第二的《指环王：王者归来》。
ABC电视台更是加强宣传，突出《指环王3》的“视觉盛宴”特性。
再加上《指环王》系列跨越年龄层的文化影响力，吸引了大量18-49岁核心观众，以及主持人比利-克里斯托回归控场。
04年的时候，奥斯卡的收视率有了大幅度攀升，收视人数增加到了4350万，同比增长了31.8%。
然而，随着最近这些年互联网的普及，看电视的人数明显呈现下降趋势，这是不可避免的大趋势。
奥斯卡04年的收视，只能说是短暂的辉煌，之后的几年，每年都在降降降，几乎没有哪一年能超过4000万的收视人数。
特别是08年，受到07年末编剧大罢工的影响，收视率更是跌到了……又一个历史低谷。
事实证明，所谓的历史低谷，之所以存在，就是为了被突破的。
08年的奥斯卡收视，成功的让03年的收视不再是历史最低谷，收视人数从03年的3300万，降到了3200万的新低。
所以，今年奥斯卡不得不采取行动，努力制造一些话题性十足的噱头，以吸引人们再次关注奥斯卡。
由于《小丑》既有超高的话题度，票房也是超级大爆，成了全球票房排行榜第二，跟当年的《指环王3》的情况类似，甚至比《指环王3》还火爆。
奥斯卡当然不会放过这个机会。
这次更是搞了很多个噱头。
《本杰明巴顿奇事》与《小丑》同样十三项提名的奥斯卡“大战”。
《贫民窟的百万富翁》与《小丑》的奖项与艺术之争。
《本杰明巴顿奇事》与《蝙蝠侠：黑暗骑士》的技术奖项之争。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》与《小丑》的最佳男配角之争，以及两个“小丑”的演技对比。
甚至还有两个“小丑”的最佳男主角和最佳男配角之争“小丑”通过不同的电影，分别拿到了最佳男主角和最佳男配角的提名，这多有看点啊。
除了提名和奖项之争的噱头，这届奥斯卡还搞起了神秘。
在以往的颁奖典礼之前，奥斯卡就会公布颁奖嘉宾的人选，而这届奥斯卡，颁奖嘉宾是保密的，事先并不会对外公布，为的就是制造期待感和惊喜。
这也就导致了颁奖嘉宾的不确定性。
当然，如果还是以往的颁奖形式，大家也大致能猜到颁奖嘉宾是谁。
因为以前的奥斯卡颁奖典礼，大多时候都是上一届的最佳男主角，给这一届的最佳女主角颁奖，上一届的最佳女配角，给这一届的最佳男配角颁奖等等这种形式。
而这一届，不再遵从这种形式，为的就是保密。
另外还有一个改革措施。
学院经过调查，许多观众都对奥斯卡颁奖典礼的冗长，以及获奖嘉宾没完没了的感言有意见。
于是学院痛定思痛，获奖者的感言时间被明确限制在45秒钟内。
从演讲者一开口，一个大型显示屏就开始45秒倒计时，到10秒时数字变黄字，45秒后背景变成红字。
为的就是限制获奖嘉宾的感言时间。
……
总之，第81届奥斯卡是真的在求变，目的就是扭转收视颓势。
当然，老美是现实的，好莱坞也是现实的，美国电影艺术与科学学院更现实。
学院认为，我他妈都辛辛苦苦做了这么多了，为的是什么？
于是，经过学院内部会议决定，在这届奥斯卡颁奖典礼上，首次允许插播电影广告（这是事实，不是杜撰）。
在以往的奥斯卡，为不让观众认为，购买广告的电影公司会在奥斯卡的评选中受益，维护奥斯卡的公正形象，从上世纪50年代初颁奖典礼实现电视转播以来，一直都禁止插播电影广告。
这个规定，在第81届奥斯卡上，打破了。
这次取消禁令，奥斯卡的官方解释是：“在电影盛典中增加更多关于电影的娱乐内容……”
行吧，反正这解释看上去是为了奥斯卡的内容更丰富，为了……反正是为了奥斯卡更好嘛。
既然连在奥斯卡上插播电影广告都允许了，那么学院就不介意再多做一点。
作为具有独家转播权的ABC，你们要识趣，学院今年采取了这么多的措施，为的是什么？
当然是为了你们ABC能卖出更多的转播权和广告啊。
所以……要加钱！
在08年以前，奥斯卡与ABC执行的仍是1998年签订的合约，年均下来的转播费用大概是4000万到4500万之间。
这次学院要把价格提高到5000万美元（这也是事实）。
对着这些，曹阳也听说了，他对此并不怎么在意，反而想着能不能让国内的媒体报道一下。
主要报道奥斯卡为了收视率所做的这些事，为的就是给奥斯卡祛魅。
可想想这才09年初，正是“公知”横行的年代，哪怕是媒体报道了，也多的是给奥斯卡“辩经”的。
这几年报道时，哈维韦恩斯坦倒是一个不错的切入口，先从“小小”的公关作为切入口，可以慢慢让国内的人知道，公关是拿奖的一个关键因素。
这种事是急不来的，只能慢慢做，慢慢影响。
在奥斯卡颁奖典礼前的这两天，曹阳也看了不少权威杂志和媒体的分析，尤其是《好莱坞报道》、《综艺》和《娱乐周刊》。
在以往，它们三个的分析都是极具有参考性的，因为准确率每年都非常高。
今年三大媒体的预测，没有如往年那样在重要的奖项上做到了一致，今年三大媒体在重要的奖项上，特别是最佳影片和最佳导演上，罕见的产生了分歧。
《好莱坞报道》对这届奥斯卡最佳影片的预测，不是《小丑》，而是《贫民窟的百万富翁》。
《好莱坞报道》认为，其“励志逆袭”的故事、多线索叙事和全球共鸣的主题，对于贫富差距和命运的描述，完美契合奥斯卡价值观。
并且，《好莱坞报道》认为，最佳导演的人选，是《贫民窑的百万富翁》的导演丹尼-博伊尔。
给出的理由是，这部电影充满了活力的视觉风格，如孟买贫民窟的跑酷镜头，以及精准的多线叙事被认为是“革新了传统剧情片”。
《好莱坞报道》还给出了《小丑》以及曹阳无法拿到最佳影片和最佳导演的理由，理由很简单，《小丑》的票房太高了！
当初《指环王3》在奥斯卡上拿到了太多的大奖，被诟病一部商业电影拿到那么多大奖不合理，据说学院高层事后曾经放话，今后奥斯卡不再重点关注高票房电影。
还有一个理由，那就是《小丑》是漫画电影，漫画电影从来还没有拿过最佳影片和最佳导演的先例。
这也是《好莱坞报道》不看好曹阳以及《小丑》的理由。
《综艺》则相反，它反而看好《小丑》能拿到最佳影片，也预测曹阳会再次拿到最佳导演。
它给出的《小丑》能拿到最佳影片的理由是：
《小丑》的艺术性体现在其颠覆性的角色解构、极致的美学表达与社会隐喻的深度交织上，具有现实主义阶级批判性，是阶级裂变的显微镜。
最后还强调，当亚瑟在血泊中踏出“小丑之舞”时，他既是受害者也是暴君，揭穿了所有秩序面具下隐藏的疯狂底色这是当代艺术最危险的真相投射。
《综艺》给出的曹阳能拿到最佳导演的理由，是《小丑》的叙事结构新颖，色彩美学反常规的运用。
还说曹阳将漫画角色转化为解剖社会肿瘤的手术刀，使《小丑》超越超英类型，成为卡夫卡式存在主义寓言。
《娱乐周刊》的预测又与它们不同。
《娱乐周刊》认为，《小丑》是最应该拿到最佳影片的，因为《小丑》是寓言式的电影，是对当下社会最好的“反馈”。
若是《小丑》拿不到今年的最佳电影，除非全体评委全都生活在火星，不了解地球现状。
而最佳导演应该是丹尼-博伊尔。
他执导的《贫民窟的百万富翁》是反好莱坞叙事的，是混乱中的韵律美学，是充满野性的视觉诗意、跨文化碰撞的叙事节奏与底层生命力的狂欢式表达。
曹阳看完后，倒是觉得这些媒体说的都有道理。
《贫民窟的百万富翁》确实是《小丑》最大的竞争对手，这部电影其实也切合当下经济危机的情况。
再加上这电影是励志片，孩子、贫民窟、贫富差距、逆袭以及生存！这些元素都是奥斯卡最喜欢的，这一切的背后，还能跟美国梦相联系。