“宝宝”
听到这话，高媛媛抬头看向沈良。
“我爱你！”
沈良温柔一笑，轻轻抚着她的头发。
“我也爱你”
“宝宝，爱我。”
下一秒。
战火，燃气。
中途，沈良准备换一个战场。
“宝宝，今天行吗？”
“来……吧。”
想到自己干的蠢事，高媛媛一咬牙，闭着眼睛道。
就当是补偿。
少顷，高媛媛心里后悔了。
哪怕之前经历过一次，还是那么难受。
整个人都要裂开了。
但，又过了一会，她好像又没那么后悔。
重新踏足旧路。
沈良也有那么一点点怀念。
拍戏期间，高媛媛是主演，这条路，实在是不好走。
现在戏拍完了，终于能安全上路了。
还是熟悉的感觉。
回来了，都回来了。
事后。
沈良得意地吹起了口哨。
二度通关游戏，感觉很不错。
“你个没良心的。”
听到沈良在那吹口哨，高媛媛揪了他一下。
“这时候还吹口哨！”
沈良不管，继续吹着口哨，眼见高媛媛逐渐加重力道，他握住了她的手。
“别闹。”
“我吹的曲子，你仔细听。”
听了一会，高媛媛茫然道。
“不就是口哨吗？”
“是口哨，但不是普通的口哨。”
沈良得意洋洋的显摆道。
“这是我给电影配的曲子。”
“还记得文哥有一段吹口哨的戏吧？”
“嗯。”
“到时候成片里配的音乐就是这个。”
沈良吹得这段口哨是《大佛普拉斯》的配乐《面会菜》，又名人间疾苦の小曲、纪录片の小曲。
这是一段没有歌词，旋律简单，配乐仅有口哨、吉他、钢琴的曲子。
轻快中又带着一点淡淡的忧伤。
温暖又忧伤，跟《小偷家族》的主基调很配。
所以。
沈良浅浅地致敬了一下，顺便巩固巩固‘音乐才子’的人设。
除了致敬《面会菜》的创作人林生祥，沈良还致敬了一支名叫‘蜜柑箱’的日本同人音乐乐团。
那首曲子的名字很有趣，叫《冷面、素面、有时乌冬》。
和《面会菜》不同，它是那种温暖又欢快的曲子，曲子里的蝉鸣声，又让它多了一层夏日的气息。
沈良准备把它放在‘林翔’带着‘丫丫’捕蝉的片段。
那是两个孩子为数不多的欢场场景。
当然。
沈良只负责哼哼，以及想要的感觉，具体编曲、录制、缩混都是三宝和张垭东负责。
“还挺好听的。”
又听了一会，高媛媛态度大变，只见她抱着沈良亲了一口。
“宝宝，你真厉害！”
“哼哼，我还有更厉害的。”
“吖，你还要来？”
眼见沈良坏笑，高媛媛连忙把他推开。
“这次不走那里。”
“……”
一听这话，高媛媛瞬间不挣扎了。
她以为又要走一次。
直到中午，沈良才结束这一轮管教。
小丫头，就是欠管教。
第75章 自己的女人自己捧
12月3号。
完成最后的收尾工作，跟上影厂几位领导打了声招呼，沈良便启程飞往燕京。
途中，他正好撞见滞留两天的江文。
上了飞机，江文主动跟陶坤换了个位置。
经过那场大酒，两人之间的隔阂基本没了，当然，前提是不要一起拍电影。
“你们准备什么时候出发去柏林？”
飞机起飞没多久，江文就聊起了电影后期的事。
“晚点吧。”
沈良估算了一下时间：“在日本做配光，怎么也要大半个月。”
“差不多。”
江文微微点头，《阳光灿烂的日子》也是在日本做的配光，这一点，他有经验。
“对了，东京现象所旁边有一家叫新记的中餐馆，老板是80年代去日本的华人，那边的菜色不错，你可以去尝尝。”
“好，回头一定去尝尝。”
如今，国内电影出国做后期，其实是普遍现象。
两人口中的东京现象所是日本东映旗下的洗印机构，《红高粱》、《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》等电影都是在那里做过配光。
远渡重洋做后期，不是沈良和这些导演们崇洋媚外，而是国内的后期水平跟不上。
就国内电影市场这半死不活的样子，哪家洗印厂舍得买那些动辄几万、几十万刀的设备？
设备不过关，老师傅的手艺再精湛，也无法弥补其中的差距。
聊了一会小日子的趣闻，江文话锋一转。
“柏林那边的混录师你找好了没有？要不要我给你推荐一个？”
“已经找好了。”
沈良掏出小本本翻到中间一页。
“文森特推荐的混录师是一个叫阿道夫曼夫瑞克的德国人。”
听到这个名字，江文眉头一挑。
“阿道夫？”
“你知道他？”
“岂止是知道。”江文呵呵一笑：“你说巧不巧？《阳光灿烂的日子》的混录师就是这个小老头。”
“哈哈，这话我见到他，一定给你带到。”
“带吧，带吧。”
江文不以为意道：“那小老头不会介意的。”
旋即，他又提起一些国外生活的经验。
说实话，只要不跟江文拍戏，他这个人还像个人，进了片场，真不是个人。
固执、霸道，还踏马倚老卖老。
陪着江文聊了一路，飞机落地，沈良照例问了一句。
“待会要不要一起回城？”
“不用，有人来接。”
江文摆了摆手：“不说了，先走了。”
瞧着江文匆匆的脚步，沈良摸了摸下巴。
这会儿，他跟周芸是不是已经开始了？
“看什么呢？”
听到这熟悉的声音，沈良转头一瞧，不是程好还是谁？