这是一部很有意思的类型片。
整部电影的主演都没有专业演员，他们全是群演出身，这部电影讲的也是群演。
一个名为‘横漂’的群体，主演、配角都是群演，很多戏份都是‘戏中戏’。
前前后后拍了两年多，一共拍了一部四十多集电视剧的素材，最后剪出了130分钟。
虽然主演的演技有所欠缺，但这部电影的题材很新颖。
类似的电影，国内根本没有拍过，毕竟，在影视剧里群演基本都是背景板。
有这四部电影打底，再加上沈良担任评审团主席，今年戛纳电影节的热度已经有了。
距离电影节还有两个多月，入围名单还未公布，已经有不少人把目光投向了戛纳。
金棕榈，太少了。
几十年间，获奖的只有两部电影，一部是上个世纪的霸王别姬，一部是本世纪初的《小偷家族》。
虽说这么想很功利，但世界上有几个人是不功利的？
要不是金棕榈的荣誉，大部分影迷谁会去关注电影节？
合上笔记本后，沈良闭目小憩了一会。
今年想拿金棕榈，有点难。
竞争对手太强大了，对今年获奖的金棕榈影片，沈良印象很深，是土耳其导演锡兰拍摄的剧情片《冬眠》。
虽然沈良更喜欢他03年拍的那部《远方》，但《冬眠》确实是锡兰集大成的作品。
镜头很美。
尽管这部电影的故事场景大部分都是在室内，但室外的场景仍然很美，风景如画。
有种治愈感。
然而，跟风景截然相反的是故事，《冬眠》是一个很丧的故事。
男主人是一个财务自由的中老年人，在风景如画的小镇里经营着一家旅馆。
顾客们来来往往。
他还有一个年轻的妻子，一个离婚的妹妹。
电影的主体内容是男主角和妻子，以及妹妹之间的矛盾，这部电影有着大量的对白。
三个人生观、价值观、世界观迥异的人生活在一起，就像是一块强拼起来的拼图。
不论怎么沟通，都很违和，谁也改变不了谁。
近200分钟的片长都在讲着这件事，有点像文艺青年跑去丽江、大理开民宿，然后遇到来来往往的客人。
身边的人，即便亲密，相处仍有一种疏离感。
听起来这个故事好像很扑街。
但，能把普通的故事拍的不普通，那就是导演本人的魅力。
《狗十三》、《闯入者》怕是很难从《冬眠》手里抢过金棕榈。
半晌，听到空姐播报飞机即将落地的消息，沈良睁开了眼，转头看向窗外的天空。
今天是一个好天气。
也罢。
金棕榈如果机会不大的话，那就追求第二、第三大奖，事后，他也不担心别人说什么‘黑箱’操作。
塔喵的。
哪个电影节不搞圈子文化？
区别不过是吃相的问题，有些人呐，画虎不成反类犬，吃相太难看，连面子都不顾。
挨骂也是活该。
说的就是即将开幕的金像奖，眼下的金像奖早已不复当年，眼瞅着都快开幕了，也没什么话题讨论度。
没法。
人家限制太严，不是纯血港片，几乎很难获奖，没有港资参与，连评选都不行。
近年来，金像奖不仅没有放宽标准，还把标准提高了。
因此。
内地影片几乎不参与评选，即使有些电影有港资的参与，也不太会报送金像奖。
金像奖董事会的态度也值得玩味。
在那些保守派的眼中，金像奖不行，不是奖项不行，而是香江电影不行了。
电影越不行，越要保护本土电影人、电影演员。
金马奖、金鸡奖得奖几率太低，推人又得有奖项傍身，那就提高门坎，尽可能把资源集中在本土演员身上。
那些北上的香江电影人，那就是不在乎了。
认命了。
金像奖的诞生本来就是为了香江电影，如果香江电影都不行了，金像奖还有什么意义？
金像奖就是一个参照物，金像奖受不受重视，变相的反映了香江电影的危机。
有这面镜子在，好歹能提醒一些元老、保守派。
时代变了。
如果继续固步自封，不如把金像奖带进棺材里，反正，有没有金像奖，都不会影响华语电影的发展。
简言之，跟那些顽固的保守派说什么都没用。
就那样吧。
没有金像奖，他们难道就不拍电影，就没饭吃了？
与其做那些无用功，不如好好琢磨如何跟大陆电影公司、电影人合作。
搞钱才是第一目的。
接下来几天，沈良都在戛纳，跟组委会一起设计今年的戛纳电影节。
艺术也是要吃饭滴。
眼下，内地市场的重要性越来越突出，电影节也要考虑华语市场，毕竟，电影节最重要的功能不是评奖。
而是卖片。
虽说国内当下的版权市场环境还是有点混乱，各种盗版满天飞，但不谋全局者，不足以谋一域。
这话是国内的古话，外国人不懂这句话，道理却是相通的。
事物终归是向前发展的，没看到引进片的数量，一次比一次高，如果不提前入局，后面吃屎都赶不上热乎的。
所以。
今年的电影节会有更多的华语元素，包括不限于红毯、竞赛片、展映片、展映周、华语电影展会等等。
除了《狗十三》和《我是路人甲》之外，沈良基本没有干预组委会的工作。
一周后。
沈良人还在戛纳，威尼斯那边却传出一个消息。
马克穆勒成了双年展基金会的董事，虽然基金会的主席仍然是保罗巴拉塔。
这也正常。
保罗巴拉塔之于威尼斯就相当于吉尔雅各布之于戛纳，哪怕犯了错，甚至捅了天大的窟窿，也不至于被迫辞职。
但。
老马成为基金会董事这件事，还是代表着保罗让步了。
说的难听一点，不论是电影节组委会主席，还是选片总监，他们都要对背后的董事会负责。
地位不一样。
保罗一直想把自己人给推上去，换掉老马，现在不仅没换掉，反而让人家进了董事会。
这就很有趣了。
消息官宣当天，老马就给沈良打了一个电话。
预约明年的电影节行程，最好是当评审团主席，如果没时间，那就退而求其次，多往威尼斯报送几部电影。
话里话外，老马都暗示的很明显。
明年只要报送，质量过关，绝对不会空手而归。
天下乌鸦都一个色。
沈良虽然没有明确应下，但他已经开始考虑明年有谁的作品值得报送威尼斯了？
这种事，肯定尽可能的紧着自己人上。
想着，沈良想起了宁皓那部《无人区》，这部电影宁皓很早之前就有了腹稿。
但迟迟没有拍摄。
不是审核问题，而是他不想浪费一个好题材。
如果单纯的拍成商业片，有点浪费了，这个故事有深挖的潜力。
或者说，拍的深刻一点，能冲奖。
迟迟不拍的原因便是这个，宁皓没有想好拍什么，是黑色幽默喜剧，还是公路片？
或者是那种多线叙事的文艺片。
除了宁皓，程尔手里也有一个本子。
暴雪将至。
本子是深光内部的编剧董越写的，这个本子的背景是90年代的下岗潮。
大时代背景下的小人物。
犯罪、悬疑只是它的外壳，想拍好，不太容易，但如果拍好，也有机会冲冲奖。
它的主题跟《白日焰火》、《钢的琴》有点类似。
程尔对这个剧本很有兴趣，只是一直没启动。
很快。
位于国内的宁皓和程尔就收到了公司的通知，这两个本子，可以准备起来了。
最好是明年三月前拍完，然后报送威尼斯。
一看到公司明确提到报送某某电影节，两人都懂了。
都是业内人士，啥不懂啊？