“谈不上好点子，治标不治本吧，比如鼓励机关单位、企业包场看，票房会很不错。”
“……”
王领导沉吟片刻，道：“如果你的《开国大典》拍出来，也采用这种方法？”
“现阶段只能用这种方法。”
“上海的电影公司有意引港片进沪，你怎么想？”
“我觉得可以尝试一下，这样有助于我们抓牢香港文艺界，为内地改革多一个试验点。”
王领导就像一位考官，在一道一道出题，陈奇也得正经起来，一板一眼的回答。而他却不对这些问题表态，仿佛只听听陈奇的意见。
又问了几个事情，王领导的眉毛微蹙，让整张脸显得更严肃，道：“你常年驻扎香港，又经常往美国跑，对西方比较熟悉。你觉得我们的电影，应该学习西方电影么？”
咝！
陈奇心里一跳，这恐怕才是今天的核心要素。
1987年，80年代后期了。
朱领导从来没问过陈奇关于思想方面的问题，对他非常宽松。
当然他不害怕什么，实话实说：“美国电影工业确实领先我们一截，我启动赴美交流计划，就是想学习他们的技术和模式。但我对学员们万分强调，你学任何东西都好，一定不要学一脑袋西方思想回来！”
“哦？这是为什么？”
王领导眨眨眼睛，第一次露出了比较人性化的表情。
“去年我有一名摄影师，看中了一篇小说《红高粱》，想拍成电影。我觉得不好，里面有太多封建丑陋的东西，现在正是中国与世界接轨，全世界认识中国的时候。
我们给西方人看什么，这点极为重要。
我不懂太多的理论，我只是觉得我们应该输出有利于国际交流的一面，而不是自我矮化、丑化。我们一定要有文化自信，不要陷入西方的思想陷阱。
他们那一套东西就是好的、进步的、文明的，除此之外的一切，都是错误的、落后的、不文明的……这就叫陷阱。
放在我们身上，就是中国愚昧落后，需要西方来启蒙、领导。人家本身就这么瞧不起咱们了，咱们还上赶着迎合？所以我否定了《红高粱》，我也不喜欢那个意大利人的《末代皇帝》。
我一向认为我们自己很伟大！”
“伟大？这个定义怎么讲？”王领导道。
“我胡乱说，不对的地方您批评！”
陈奇不知道具体数据，没有一一列举，但他说的也都是公开的事实：
“就拿新中国成立的头30年举例，我们扫盲、剿匪、禁毒、改造妓女、土地革命、普及农村医疗、消灭各种寄生虫、解放农奴、兴修水利、建立工业体系！
我们研究出了原子弹！氢弹！卫星上天！抵御外辱抗美援朝立国之战！并且打赢了所有边境战争！坐到了联合国五常的席位！
换成美国乃至任何一个国家，给他们一百年都做不到！所以我们为什么不伟大呢？”
一刹那！
王领导严肃深沉的眼睛里，突然有了光亮。
他做了几十年理论研究，看着国家一步步走过来，感触最为深刻。总有人把头三十年视为静止的，好像中国什么也没干，就是穷啊，然后开放国门，一下子好起来了。
怎么可能呢？
而他万万没想到，这番话是从一个26岁的，普遍认为“很西化”的年轻同志嘴里说出来。
“好，今天就到这里吧，你先回去。”
王领导没表态什么，待陈奇离开，才叹道：“难得！太难得了，后生可畏！”
…………
陈奇过了新领导的思想考核。
他更在意港片进沪的事，觉得八九不离十。
因为今年会有一项试水改革：以前中影不是按拷贝结算么？今年取消了，制片厂可以与中影谈怎么发行，包括代理发行、一次性买断、按比例分成等。
制片厂一直嚷嚷要发行权，这下嗨了，漫天的邪典和娱乐片，就为了多卖钱。
结果短短两年，1989年又恢复到按拷贝结算，但单价涨了，从9000元涨到了10500元。宣告改革失败！
肯定失败啊，体系这么混乱，制片厂一头扎进去，就是给地方电影公司上桌当菜了。
……
在1988年的时候，总政话剧团的一个编剧，想为40周年庆做一出话剧，就是《开国大典》。他与长影厂的编剧张笑天、张天民是朋友，聊起此事，二人说：“这么好的主题，做话剧太小了，该做成电影。”
最早是长影和西影一起琢磨。
结果几人带着剧本到了西影厂，厂长吴天明出差，一个副厂长接待，表示：“你这种东西现在有人看吗？”
上面提到的发行改革嘛，大家都奔着娱乐片去，没人愿意拍主旋律。最后长影厂决定单独制作，这才有了《开国大典》。
2月初，京城乍暖还寒。
一辆面包车在火车站接了人，低调的开进了北影厂，停在了东方公司的平房前。
车门一开，下来四个人。
长影厂的一位副厂长带队，另三位，正是导演李乾宽，编剧张笑天、张天民。
（……）
第858章 创作思路
长影厂擅长这种题材，也专门出这种创作者。
两位编剧的水准都有保障，李乾宽更是大导演，代表作《开国大典》《决战之后》《重庆谈判》。
他在2000年拍了一部30集的电视剧《抗美援朝》，央视投资了3千多万，动用美国、俄罗斯等17个国家的演员和部队10多万人次。
里面有很多首次披露的历史解密，央视摩拳擦掌，本想放在2001年元旦期间播出，结果一次也没播过。懂得都懂。
此刻，四人下车看了看环境。
首先对住宅楼充满赞赏，又看那平房办公室很别扭，再把目光放远一点，围挡挡住的大工地文艺界都传开了，知道那是东方公司总部。
“李导演好！”
“两位老师好！”
陈奇亲自接待四人，握住李乾宽的手打量，40多岁的年纪，长相就像拍主旋律的。他是大连人，就是《黑侠》取景的大连。
“以为你们还得等一段，没想到比我还急切！”
“见笑了见笑了！实不相瞒，你把《开国大典》四个字一亮，全厂都疯了，个个请缨。我们斟酌再三才定了人选，李导演和两位编剧都是经验丰富的同志，请你放心！”
副厂长叹道：“其实我们也挺意外，没想到你们能拍这种题材。”
“这话说的，我们东方公司一颗红心向祖国啊！”
陈奇请几人进屋饮茶，冯立、李文化、梁晓生、龚雪都参与进来听听。
“从哪儿开始呢？我先说说我的工作范畴吧！”
他端着一杯高碎，道：“首先，东方公司是出品方，版权归我们，属于邀请几位来拍摄。其次，预算不做上限……”
“您等会儿！”
副厂长拦住他，问：“是我理解的那个意思么？”
“没错！花两千万我也掏！”
“用不了用不了！”
李乾宽吓一跳，忙道：“我们可不是打秋风、宰大户的，一分钱都给你算清楚。《开国大典》不是《大决战》那种片子，花不了那么多。”
“那我就不管了，反正我承诺了。再有就是，我乱七八糟的事情太多，主要靠你们来制作，我可能有一些意见，希望我们友好交流。
目前的流程是，先写剧本，交给专家小组审议，通过了就可以启动。几位对剧本创作有思路么？”
先开口的是张笑天，他是黑龙江人，写了一辈子严肃题材的剧本。他还写过《太平天国》，拍成了电视剧，李健群在里面演了个角色。
“春节前我得到消息，兴奋的连饺子都没吃好。我感觉最难的是协调宏观与微观的关系，开国大典前夕发生的任何一段历史，都可以单独拿来拍一部片子。
但这部电影不应该拍成编年史，也不是文献片。
所以我觉得把历史事件放到后景，作为人物活动的舞台，还是要表现人物，用人物来带动事件，推进故事。”
“那人物怎么塑造呢？讲这段历史，肯定以教员和老蒋为两大核心，现在时代需求有变化，不能按照传统思路来塑造。”
梁晓生道。
他老家是黑龙江的，见了东北人特亲切，自己也是作家，在《故事会》上发表了好几篇小说。
“你的观点很对，时代在变化。”
张笑天顿了顿，道：“首先是老蒋，我们出于对台统战的需要，《血战台儿庄》已经塑造的很正面了。《开国大典》我想表现他的一些人情味，比如与家人相处的细节、去寺庙抽签等等。”
说完，他有点忐忑的看向陈奇。
因为这是有政治风险的。
陈奇品着高碎，温吞吞道：“老蒋可以人情化，但不要人性化，他造的孽摆在那里，再怎么人性也洗不白。您先这样写，过不过是领导的事。”
“好！然后就是教员。”
张笑天继续道：“他老人家的胸襟、气度、智慧与决断，我们都知道，表现这种的影片也非常多。我同样想写一些他的人情味，比如与儿子、同志、小战士、老百姓等等相处的片段，生活化一点，拉近与观众的距离。”
“……”
陈奇点点头：“也先这样写吧，后交审议。”
有些人看过《开国大典》，有些人在互联网上看过碎片化的剪辑，大家一定对其中一个段落印象深刻：教员私自外出，去看一看北平城，逛了夜市，吃了羊肉泡馍。
这种艺术加工，观众很喜欢。
几人讨论了一番，剧本的总体结构，便是以教员、老蒋为主干，以他们周围的人物为支干。以三大战役胜利，老蒋下野开头，到国庆当天收尾。
“演员方面，古月同志当仁不让，孙飞虎和赵恒多都是特型，具体再看效果。其余重要的历史人物，大多也有特型演员，可以去《大决战》剧组抢。
次要人物和非历史人物，我想请著名演员来。”
“著名演员？”
众人一愣，李乾宽道：“比如呢？”
“比如龚雪同志，客串一个女记者可以吧？”
“这倒是可以！”
李乾宽点头，女记者没名没姓有什么不能演的？但就怕明星太多了。
当他担忧时，陈奇主动道：“我不会找过多的明星，五六个就够了。主基调还是偏重史诗感与庄重感，严肃性强。”
“哦，那就好。”
众人放了心，真怕他弄一帮香港明星来，那就出乱子了，好在陈奇提都没提。
《开国大典》不是《建国大业》。总说《建国大业》明星太多，其实明星只是个小问题，最重要的是思想内核不一样。
《开国大典》是革命史观，主要矛盾是阶级斗争、内战。
《建国大业》淡化了阶级对立，把重点放在多党合作、政治协商制度的建立上了。