首先就是整个故事的设定了，这个设定简单到不能再简单。
主角我久太郎，拥有一种能够让同一天重复九次二十四小时的能力。
该能力出现的时间随机，若不对其进行干涉，所有日程，全部按照‘最初的循环’也就是第一天进行延续。
若对其进行干涉，则以第九次循环‘最终的循环’作为决定版！”
高桥熏露出了无奈的苦笑：
“正如我之前所言，这个超能力，虽然无法自由决定开启时机，但即便它有如此大的缺点，也是能够更改世界的超级能力！
换做其他的科幻作家，甚至能够利用这个能力，改变世界，但西泽保彦老师，暴殄天物般，利用这个能力，写了一场‘家产争夺战’！
而这场‘家产争夺战’也很简单。
一位患有严重痴呆，握有大量财产的老人（外公），有三个女儿，大女儿加实寿，二女儿胡留乃，三女儿叶流名，以及一位秘书槌矢龙一。
大女儿加实寿，和丈夫大庭，有三个儿子，分别是富士高，世史夫以及主角久太郎。
二女儿胡留乃没有子嗣，但有一位秘书友理绘美。
三女儿胡留乃，和丈夫钟之江，有两个女儿，舞和琉奈。
整个故事，就发生在这主要的十一人身上。
外公为了给没有子嗣的二女儿，选出继承人，要在富士高，世史夫，久太郎，舞，琉奈，槌矢龙一，友理绘美七人中选出继承人。
为了争夺继承人，加实寿和叶流名使劲了浑身解数，虽然大部分都是帮倒忙……
而在一月一号的家族聚餐中，外公透露了一个关键信息，那就是他每年都会写下遗嘱选择继承人，而上一年的继承人竟然是友理绘美小姐……
主角对继承人之位根本没兴趣，但在一月二号，作为主角的我（久太郎）发现，在和外公喝完酒，醉熏熏的坐上回家的车，昏睡以后，醒来时竟然掉入了‘时空循环’之中……”
高桥熏在笔记本写下了“第一次循环”，同时开口说道：
“一月二号，主角早起听到了外公和胡留乃二姨，贵代子夫人，商量有关于‘红色折纸’的事情，主角睡了个回笼觉，起来以后的中午，对倾慕已久的友理绘美小姐表达心意。
然后在餐厅里被外公逮到，拉去主屋的阁楼喝酒。
醉酒的我醒来时，已经是傍晚，我在大厅见到了要离开的律师宗像先生，坐在了世史夫哥哥的车里，昏睡了过去……
在这个循环之中，核心的伏线是，听到了外公，胡留乃二姨，贵代子夫人对‘红色折纸’的讨论。
和友理绘美小姐表白，并告知友理绘美小姐，自己的真实名字叫做‘久太郎’，而不是‘Q太郎’。
以及，在傍晚遇到了要离开的律师宗像先生。”
森下健吾看到高桥熏在笔记本上写下“第二次循环”，便提醒道：
“高桥副部长，在第一次循环里，你还漏掉了一个关键伏线。”
“嗯？”
高桥熏脸上露出了疑惑。
森下健吾解释道：
“在第一次循环中，外公邀请主角的时候，说了许多话，虽然这个伏线听起来似乎并不重要，但却是区分一月二号和一月三号的关键伏线！”
高桥熏听到森下健吾的话，脸上露出了喜色：
“还真是，这是我疏忽了！谢谢提醒！”
森下健吾笑了笑，说出了只有他们几人才懂得玩笑：
“没有关系，到时候给我署名权就好了。”
高桥熏淡淡的笑了一下，填补上了关键伏线，再次开口：
“第二次循环，主角误认为，自己掉入了一月二号的‘时空循环陷阱’之中，为了避免被外公灌酒，于是躲到了别馆。
期间，他听到了外公，胡留乃二姨，贵代子夫人对‘红色折纸’的讨论。
结果在别馆，目睹了富士高哥哥和琉奈姐姐的私情。
琉奈姐姐向富士高哥哥提出了，只要两人结婚就能共同继承集团，于是，二人前往了阁楼寻找外公。
结果主角发现琉奈姐姐，富士高哥哥去主屋没过多久后，琉奈姐姐便前往本馆，拿来了友理小姐送给胡留乃二姨的蝴蝶兰花瓶。
之后，叶流名三姨在阁楼发现了外公的尸体，凶器则是那支蝴蝶兰花瓶。
在这次的循环之中，关键伏线都藏在细节之中，首先是对‘红色折纸’的讨论，然后是琉奈姐姐丢失的耳环，之后是那支花瓶当做凶器的理由。
这些伏线，大多含有极大的误导性，如果不结合故事，即便一一列举出来，也让人觉得有些站不住脚，则算是西泽保彦老师的一个小小缺点。”
中村明智附和的点了点头：
“确实，虽然我从编辑的角度上来看，西泽保彦老师已经将《死了七次的男人》写的近乎完美，但是对于‘红色折纸’这个伏线，若是作为读者来看，一定觉得被耍了。
毕竟故事之中，出现了完全不能让常人理解的行为。
作为故事的核心人物外公，竟然是一个严重的老年痴呆患者……
若不是故事里面给出了不同颜色的运动衣，还有将富士高认成了世史夫这些较为突出的情节设置，我是实在不能接受，外公和胡留乃二姨，贵代子夫人三人对于‘红色折纸’的重复对话，全部源于外公的重度老年痴呆……
客观评价，若不是故事写的好，让人忽略这一诡计的重要性，这肯定是一个很大的缺点……”
高桥熏同样认同中村明智的观点：
“虽然确实比较突兀，但只能说瑕不掩瑜吧，毕竟从故事的一开场，富士高哥哥也给出过外公有老年痴呆的伏线……
虽然依旧有些牵强，但正如主角久太郎所言，很多事情就是这样的，日程的一点小小改变，就能引发无数失控的场景……如果按照这种方式来理解。
反而更加的契合了该故事的主题！”
第823章 过度解读的利与弊
江留美丽觉得高桥熏提出的想法很独到：
“还真是呢，虽然看到故事的后面，说实话，我也认为，西泽保彦老师在《死了七次的男人》的故事里，对‘红色折纸’，‘不同颜色的运动服’这些关键伏线，处理的非常粗糙，但因为其他左证伏线也不少，算的上是瑕不掩瑜。
但我却从来没有结合故事来思考这一点。
高桥姐刚刚提到主角久太郎的心理描写，我这才反应过来，外公的老年痴呆，也算是能和故事的核心设定对上了。
即日程的一点小小的改变，就能引发无数失控的场景。
我在阅读的过程之中，只认为‘日程’的小小改变，只会对其他角色有重大影响，但却忽略了，外公的严重痴呆这一点‘日程’上的小小改变，会对主角进行反向影响！
这么想来，还真是一个绝妙的伏线呢！”
中村明智听到江留美丽如此解析，用力的挠了挠头，尴尬的笑了笑：
“虽然感觉确实隐隐有这种感觉，但江留部长，高桥副部长，这算不算是一种过度解读？
那个……我解释一下……避免有歧义。
作为编辑，我是能够理解对作品无限解读这件事的，但是最近，不知道从哪里煽出一股风气，有不少的读者来信，开始抨击这种‘过度解读’行为。
经常出现一些所谓的作者写的时候都没有考虑到这一点，亦或者是说这根本就是强词夺理的解释，将原作者没有的思想，解读了出来。
就是这样，江留部长，高桥副部长，我只是突然有感而发……”
听到中村明智的话，江留美丽和高桥熏相视一笑，随即笑着摇了摇头：
“中村主编，虽然我能够理解读者对过度解读的抵制，也明白读者群体对于这种解读的厌烦。
毕竟现在有不少的评论家，利用某些作品的语句，对社会进行批判。
这难免会让一些读者生厌。
毕竟，许多读者看小说，只是为了放松休闲，很讨厌看到自己喜欢的作品，被别有用心的人，解读成政治问题。
而且，说实话，我也很讨厌这种政治向的过度解读。
但讨厌归讨厌，可我还是要说，对于电影和小说这两种载体而言，我认为根本不存在过度解读一说。
虽然有的人会将其中的一些文本，进行污名化的过度解读，产生极为严重的不良影响。
但大部分的过度解读，其实是深层次的对故事进行剖析，试图利用这种方式，与作者达成更深度的交流。
换言之，我认为过度解读就是在和作者进行单方面的对话，这是一个很有趣的交流，如果因为一部分不好的，恶意扭曲原作品思想，以此来达到政治目的的评论家，而放弃对作品的解读，那么就是因噎废食！
反而容易让许多推理作品隐入尘埃。
要知道，许多欧美的古典作品，之所以还会在现如今依旧被人谈论，其中少不了所谓的‘过度解读’，就拿迪克森卡尔大师的《三口棺材》和阿加莎克里斯蒂大师的《东方快车谋杀案》这两部作品来举例好了。
其中的《三口棺材》为何到如今都被称为‘密室圣经’，说到底，就是因为有后续的无数推理作家，对其进行无限的解读，然后从其中提取出了更多有关于密室的设计，运用到了自己的作品之中。
换言之，正是因为这种无限的解读，才能让《三口棺材》这部四十五年前的作品，到如今还能称为畅销作品！
这其中，无限解读起到了至关重要的作用。
而阿加莎克里斯蒂大师的《东方快车谋杀案》，更是将同谋作案写出了无可比拟的高度！
在没有阅读推理小说，或者是刚刚入门推理小说的读者中，许多人都会抱有这样的一种观念。
凶手一定是坏人，凶手一定是一个人犯罪。
前者凶手一定是坏人，这包含了大家对于善有善报，恶有恶报的普世价值观，因为如果凶手不是坏人，反而让人觉得无法接受。
但很显然，大部分优秀的推理小说，都无意将凶手设置成极端邪恶的人，反而倾向于将凶手设置成，有目的，有思想的角色，凶手可能有血海深仇，有必须要完成的使命……
当然了，我并不是为犯罪洗白，在现实世界中，犯罪就是邪恶的，就是要收到法律制裁的，但在推理小说这种载体之中……故事并非现实世界。
其核心终究要围绕着受害者，加害者，以及侦探这三个主要角色进行描写，如果将加害者塑造的只有‘恶人’标签，极具脸谱化，那么必然不会是优秀的作品。
除非……能把坏人的坏，写到让人牙根痒痒，只有那样才能让读者满意。
而到了另外一个方面大部分推理小说中的凶手，并非是单独作案？
这点就更加让刚刚入门推理的读者感到困惑，因为在大部分入门推理的读者心中，凶手不是单独作案，就是违背了推理……
两个人以上的作案，还谈什么诡计？
如果可以两个人配合，就不需要诡计的介入了，这是许多推理读者的想法，但实际上呢？
同谋作案在推理小说世界的比重，并不比单独作案少。
赫赫有名的，就是我刚刚提到的，阿加莎克里斯蒂大师的顶尖作品《东方快车谋杀案》！
在这本著作之中，虽然不是她最先提出了‘集体复仇’这种动机和手法，但却是这一类作品中，最知名的，且没有之一。
虽然没有数据支撑，但从我个人的阅读量来看，从《东方快车谋杀案》诞生以后，几乎所有推理作家，都在不同程度上，向《东方快车谋杀案》致敬过！
印象里，几乎就没有作家，没有写出过类似《东方快车谋杀案》的类似动机和手法！
但大部分作品都写的不能说是差，而是没有达到传世的高度，不过也有比较有名的，比如说舞城镜介老师之前提到过的，鲇川哲也老师的《小丑之槛》就写出了那种浪漫味道，这本也是我非常喜欢的作品之一！”
江留美丽一聊起推理相关的事情，就滔滔不绝起来，等到她意识到有些跑题了，便露出了抱歉的笑：
“抱歉，有点跑题了，回到正题，我的意思其实很明显了，那就是所谓的过度解读，应该是对一部作品的无限解读。
这种解读方式，虽然有不好的一面，但终归是利大于弊的，比如说《东方列车谋杀案》，还有《三口棺材》，这些作品之所以能流传几十年依旧销量不减，就是因为有着无数的推理评论家，推理作家，在解构他们，以此来创造更好的故事。
所以，我认为，并不应当抵制解读这种行为，更没有过度解读这一说。”
中村明智虽然年龄要比江留美丽还要大不少，但听到江留美丽的总结后，不免对江留美丽的欣赏，又多了几分。
因为在此之前，他也曾一度因为读者来信中，有大量抨击过度解读这一行为，所以对自己的工作进行了思想上的动摇。
但经过江留美丽的剖析，他又理解了过度解读带来的好处，所以也不在对这种行为，感到困惑了。