人还是能迷失在自己所爱中会比较快乐。
可以为某种自己所爱付出所有心力是很开心的事。
我爱拉赫曼尼诺夫，为拉赫曼尼诺夫燃烧生命的当下，我的心情应该好得不得了！
于是，我想起荒木一雄坚定的眼神。
在手指断掉之前，他没有任何恐惧。
那个笨蛋毫无保留地说出了他对枫的爱。
以爱的表现来说，荒木那种做法不合适，但的确是爱的表现。
没错，不管形式多么不合理，那也是爱。
瑞蒙卡佛的短篇小说《当我们谈论爱情时》也清楚描述了这样的状况
一个女人提起自己以前的丈夫施加于自己身上的残酷暴力时，对自己现任丈夫和朋友说：
“那也是真正的爱啊，只是爱因人而异。
当然，他的确常常对我做些很可怕的事，或许那是他独特的做法，但他是爱着我的。
那里头确实有爱存在，请不要说没有。”
那个女人差点被那个男人杀了，却还是毅然肯定了那段爱情。
尽管搞得周遭朋友无所适从，她还是一点都不在意那些围绕着她的疑惑，即使没人认同，那也绝对是爱。
荒木一雄的胡搅蛮缠也是种身为男人的爱的表现，这点也不容否认吧？
他也是爱得浑然忘我。
眼中因手指断掉而浮现出来的绝望神色，不也散发着已经尽力，而无所眷恋的感觉吗？
很有那种“用尽自己所有力量，以此为荣的解放感”。
不管任何人都会偶尔迷失在自己所爱中，这时候的感觉特别美好，因为深信自己所做的事都是对的，不管采取任何形式。
对了，这么说起来，枫的父亲也是以超乎常理的形式迷失在自己的所爱中吧？
当女儿的精神受到冲击时，他竟然想以胎儿的形式出现在女儿左臂上。
大概是想再次取得生命来保护女儿吧？
如果那真是枫的父亲的重生……那么，枫的父亲的爱也是没有任何犹豫吧？
重生？
那不是一般爱情可以做得到的，若有似无的爱绝对做不到！
之后我又弹了一遍拉赫曼尼诺夫，然后神清气爽地跟老妈，四郎三个人一起吃饭。
吃完饭之后，从冷冻库拿出已经冻结的两根中指回到自己房间。
我凝视了好一会后，然后把两根指头一起塞进了嘴巴里。
被冰过的中指又冷又硬，感觉很恶心，太好了！太好了！这证明了两件事！
我确实不喜欢男人，也没有特殊癖好。
因为我对荒木的手指产生了强烈的排斥感！
第868章 故事即是谎言
这家伙叽里咕噜在说什么呢？
仁美立吾看完了《黑暗中的孩子》的第一部分，一脸的诧异。
完全不理解《黑暗中的孩子》想要表达些什么……
不过那个谜团倒是很有趣的，手臂中出现胎儿，很像是女人的父亲重生，保护她们一家。
这一点倒是挺让仁美立吾欣赏的，至于什么弹钢琴自渎之类的，仁美立吾完全摸不着头脑……更不明白写这些的意义何在？
不过，能够再次看到奈津川四郎的名字，确实让仁美立吾很开心，不过……在奈津川三郎的眼中，奈津川四郎仿佛变了个模样……
至于之后会发生什么，也不是仁美立吾能够预测到的，有这个思考的时间，不如继续看下去寻找答案……
所谓“故事”，到底是什么东西呢？
我知道答案，那就是这么一回事：
在我看来，故事就是利用谎言编织出的真相。
某种真相，只能用谎言来叙述！
只要是真正的作家都知道这种事，越是真实越是重要，越是蕴藏真相的事，据实描写出来，反而无法呈现出事情的原貌。
这时候，不说谎就产生不了真实感。
而这种事情，我不会和别人讨论，只要我自己知道就好。
对于写作刚开始，我算是很幸运。
我在大学时就靠着《白色森林》，《赞歌》获得了大量的读者。
这些故事里就蕴含着所谓的真相，Commit（委任）与Detach（拆离）。
换言之，明明跟某人在一起，但是，就真正意义来说，他们并不在一起。
与他人之间的疏离隔阂与亲密接触同时发生那就是《白色森林》与《赞歌》的主线核心。
但是，自从写了推理小说后，我就再也不创造不出这种故事了。
我把想到的谜题与答案像故事般编凑起来，不久后，就再也无法叙述比事实更真实的东西，比现实更逼真的的东西了！
故事不在眷顾我，我成了没有的作家……
最早发现这件事的是四郎那个笨蛋对这种事特别敏锐：
“三郎，你呀根本写不出逼真的东西。
你要写那种下三滥的东西写到几时啊。
只有谜题和答案不是小说啊。
你那种刻意安排的情节一眼就会被看穿啦，太无聊了。
你白痴啊？三郎，写那种打发时间的东西哪有生存意义呢？
再继续写这种东西就会失去活着的意义！
你是工厂啊？干么老制造同样的东西。
为了钱？你真够差劲。
老在原地踏步赚钱就开心了吗？三郎，我无法相信那种事，你果然没有活着的价值。
虽然说你原本就没什么活着的价值，现在就快完全没有了啊。
看你写的白痴推理小说连我都想死了。
够了三郎，去死吧！活着写那种东西有什么用呢，你还是快死吧！”
这家伙每天在急诊室救外人，却叫自己的哥哥快点去死，好过份的家伙！
后来，四郎当着我的面，把我的书从中间撕了开来！
虽然很过分，但是，我自已也明白四郎说的一点都没错。
但是，一切都已经太迟了，我已经写不出故事了，早已忘了该如何撒谎才能传达出真正的事或重要的事，我没才能了！
笨蛋四郎，不要逼我说出这么悲哀的事啊！
但是，当那个叫野崎博司的白痴伤害我母亲，父亲，大哥和其他家的五名主妇然后被四郎杀死时。
我变得连推理小说都写不出来了！
因为我非常清楚这时候的杀人事件，暗号，都是现实中发生的东西！
即使照现实去描述这些东西，也传达不出真正的事情！
怎么会这样呢？
竟然一筹莫展到如此地步，连一行都写不出来了！
而我写不出来的理由只有一个，因为过去的我也不曾把事实原原本本的写出来过！
把现实中发生的事写成故事？以所谓故事的性质来说是绝对不可能的事？
故事是谎言啊！
就算把真正的事一五一十叙述出来，也不可能成为故事！
因此我就干脆放弃把野崎博司的事写成小说。
我原本就对作家这个身分没什么执念，也丝毫不眷恋。
反正钱已经赚够了，而且因为这次事件，我的小说又会引来一群凑热闹的人，而让我再赚进一笔版税吧！
当然，把野崎博司的事写成小说一定可以赚到更多的钱，但对现在的我来说，那已经是不可能的事了。
对于我的落荒而逃，四郎没说什么，只说了句反正你也写不出来了。
这多余的话惹火了我，但我的确写不出来了。
“那么，你替我写啊。”
四郎听了我的话，只“哼”了一声回应我。
就算是虚构情节，我也不会去写因为深信“爪哇克多拉神”而连续杀了好几人的蠢故事，因为那已经超越了想象力的范畴。
我无法去想那些荒唐的莫名其妙的事，我喜欢有理由的世界。
我喜欢讲道理的世界。
因此可以不厌其烦地持续写推理小说。
在推理小说中，有谜题也有完整的答案，有理由也有道理，很完美吧？虽然我再也写不出来了。
我通知出版社的编辑们，说接下来再也不能写小说了，不管他们怎么惨叫，诅咒，怨叹都装做没听到，赶紧挂掉电话然后断绝音讯。
之后，我迷惘了一阵子，不知道该做什么，还是决定回补习班。
我经营的个人补习班“NAPS”在同班同学，井口和仁的惊人努力下，成绩与业绩不断成长。
目前在福井县内已经开了七间。
因为有这份收入，所以我并不缺钱。
结果，我难得来趟总部，却被井口叨叨个不停，其他工作人员也是一副“这家伙是谁啊”的表情。
我闹着玩去教课猛扁学生，结果搞得三个学生不来了。
强灌我不喜欢的女人喝酒，然后和她发生……
这样混了一段时间，觉得越来越无聊的我又远离了补习班。
井口高兴得要命。