众人听到江留美丽的话，脸上都露出了松了一口气的表情，但随之又露出了不解的神色。
因为……在他们看来，舞城镜介这两部作品，无论过程写的多么有趣，都掩盖不了结局的崩塌，作为侦探的奈津川二郎，最后居然出了车祸昏迷了，不省人事，作为第二侦探的奈津川三郎，最后居然被人砍掉了四肢，成了个废人。
而作为贯穿两部作品的核心人物奈津川二郎，居然成为了火锅？这完全就是一种对于读者的欺骗！甚至于说，这完全就是在戏耍读者！
对于这种近乎于灾难般的结局，即便是零行人，西泽保彦二人，也不知道该怎样对这部作品进行夸赞，因为无论从任何角度来看，这个结尾，都有一种作者写着写着写不下去，所以最后决定写一场乱糟糟的戏，把一切都终结掉的糊弄感……
写乐焰听到江留美丽如此说，脸上露出了一丝疑惑：
“江留部长……您打算做出怎样的讲解，我很好奇，因为从我的角度来看，这两部作品……哦，不对，准确来说，从我的角度来看，《烟，土，食物》是近乎完美的冷硬派推理作品，但《黑暗中的孩子》这部作品的结局却已经没有解读的必要了，因为这个结局实在是太糟糕了……”
江留美丽听到写乐焰的话笑而不语，扭头看向其他几人，他们也都是相同的表情，见到这种情况，江留美丽不由地笑了起来：
“果然，你们都被舞城镜介老师骗了，因为你们看到的根本就不是真正的结局！”
众人听到江留美丽的话都是一愣，因为他们完全不理解，江留美丽这番话的意义。
反应最大的是高桥熏，作为知名“推理小说研究学家”，“黄金假面人”的高桥熏瞪圆了眼睛看向了江留美丽：
“江留部长，难道这其中真有什么不为人知的秘密？”
江留美丽神秘一笑，旋即翻开了《黑暗中的孩子》的稿子，指着其中的一句话开口说道：
“其实说穿了还是和梦境有关，或者说，是和故事有关，最典型的问题就是桥本敬这个人了。”
江留美丽话没说完，高桥熏便皱紧了眉头，一脸的认同：
“是啊，桥本敬从故事的一开始，就是个明显的问题，我一直都搞不懂，这个桥本敬究竟是怎么一回事，明明在奈津川四郎和奈津川三郎找到高野祥基的时候，明确地说过，桥本敬是被高野祥基缠上塑料胶带窒息而死，怎么到了后面的一章，高野祥基这个人就突然完全消失了，奈津川三郎不提他也就罢了，因为这个人的精神本来就不怎么好，但是……奈津川四郎也好像完全不记得这个人了……我一直都不理解，这究竟是怎么一会回事。
而在之后的篇幅里，桥本敬被安葬了，然后又被分尸了，这一切都发生得莫名其妙，给我一种看错行了的感觉……”
江留美丽听到高桥熏的话，脸上露出了认同的表情：
“高桥姐，你刚刚说的想法和我最开始的想法一模一样，我甚至有些怀疑，是不是舞城镜介老师搞错了每页稿子的先后顺序？使得稿子的时间轴出现了严重的偏差。
但之后出现的巨人小孩，又让我觉得舞城镜介老师完全没有搞错稿子的先后顺序，换言之，他就是这么故意写的，也就是说，故事的原本样貌，就是是这个样子！”
零行人听到两人的交谈有些着急了：
“所以说，江留部长，问题究竟出现在哪里啊，为什么同一个人（桥本敬）居然会死掉两次，死因不同，死法不同，中间还历经了安葬？这种情况在现实世界完全就不应该发生吧？”
江留美丽再次认同的点了点头，随即说出了自己的想法：
“按理来说，这种情况确实不会发生，但是，如果将其理解为两件事就不觉得奇怪了。
我们可以把被高野祥基憋死的桥本敬称之为桥本敬A，被分尸的桥本敬为桥本敬B。
在这种情况之下，我们就能够理清这其中的关系了！”
森下健吾听到江留美丽的话脸上露出了惊讶的神色：
“江留部长，你的意思是说？舞城镜介老师利用“叙述性诡计”的手法，写了两个名叫“桥本敬”的角色？虽然说这么写在推理小说中很常见，但是意义是什么？
既然要写“叙述性诡计”最起码要在故事的结局铺垫出“写两个相同角色名字的意义”吧？
完全没有必要的“叙述性诡计”这算是什么“叙述性诡计”啊？”
其他几人听到森下健吾的话，也觉得他说的不错，纷纷点头认同。
反观江留美丽，她则罕见的露出了憋笑的表情：
“你们可不要这样解读啊，我可没有说这是“叙述性诡计”，也没有说桥本敬A和桥本敬B是两个角色。”
西泽保彦有些摸不着头脑，反问道：
“江留部长，既然你把桥本敬分为桥本敬A和桥本敬B，这不就是在说，这两个不是同一个人吗？”
江留美丽依旧憋笑：
“不是啊，西泽老师请你仔细想一想，除了这种情况，还有一种情况可以解释这一现象，请好好想一想，舞城镜介老师绝对不是你们想象中那么简单的！”
西泽保彦听到江留美丽这样说，脸上的疑虑表情渐渐消失，变成了凝重的沉思。
在座的所有人，不是推理小说编辑，就是推理小说作家，所以天生的就对“谜团”感兴趣，所以当众人听到江留美丽抛出了谜团，所有人都开始了推测，力图从江留美丽的提示中，找出“桥本敬”的秘密。
大约两分钟过后，写乐焰突然露出了恍然大悟的表情，一拍桌子站了起来：
“江留部长，我知道了，我知道在什么情况之下，桥本敬被分为桥本敬A和桥本敬B，而这AB两人还都是一人！”
写乐焰的夸张举止和话语，吸引了所有人的目光，江流美丽脸上挂着淡笑反问道：
“所以，究竟是什么呢？”
写乐焰嘴角勾起，像是名侦探一样说出了心中的答案：
“不是两个角色，却以同样的名字命名，排除了舞城镜介老师把稿子顺序弄错的情况下，只有一种可能，那就是作中作！
桥本敬A是现实中真实的人物呀，他的的确确是被高野祥基憋死的，而桥本敬B，也是桥本敬，但他却并不是现实世界的桥本敬，而是奈津川三郎幻想，或者说是奈津川三郎编造的故事里的人物！
如果照这种想法来思考，所有问题就都迎刃而解了！现实世界的桥本敬死在了高野祥基的手中，而奈津川三郎出于某种原因，将桥本敬的死修改成了自己的故事！”
第897章 奇妙的作中作
写乐焰的话让众人感到惊诧，他们完全没想到，居然还有“作中作”这种设计，而一旦想到“作中作”这种设计，那么一切的一切就都迎刃而解了！
江留美丽看着众人，脸上露出了非常自豪的笑容：
“我个人认为，无论是《烟，土，食物》还是《黑暗中的孩子》都是非常棒的作品。
而大家对于《烟，土，食物》的优秀，并没有任何异议，所以我们这次主要来聊一聊，《黑暗中的孩子》这部续篇。”
江留美丽站起身，拽出了会议室一侧的白板，开始在上面边说边写：
“首先，我们要接受一件事，《黑暗中的孩子》虽然是《烟，土，食物》的续作，但并不是我们理解的续作，而是近似外传的作品，严格来说，只要接受了“作中作”的概念，那么我们就能够理解，发生在《黑暗中的孩子》故事里的情节，大多都是虚假的。
奈津川三郎有一句话是怎么说的？
大意是，真实的故事，一定要以谎言的形式进行了叙述，一旦真实的叙述出来，反而无法讲述清楚。
于是，奈津川三郎利用“谎言”创造出了“作中作”以此来表达，他在现实世界遇到的事。”
零行人对于江留美丽的解读，并不是很认同：
“江留部长，我觉得这未免也太牵强了吧？
为什么奈津川三郎一定要以这种方式，来讲述事实？为什么奈津川三郎不以现实为基准，来叙述发生的事？
这一切都很莫名其妙啊！”
江留美丽似乎早就预料到零行人会说出这样的话，反问道：
“零行人老师，你知道吗？精神疾病有很多种常人难以想象的想法与思考。
我曾经在早川书房就负责过一位作家，明明写的东西非常有趣，但他就是无法继续书写东西，因为他总是在想一件事，那就是“应该”。”
西泽保彦脸上露出疑惑的神色：
“应该？这是什么意思？江留部长，我怎么听不太懂？”
江留美丽长叹一口气：
“不理解就对了，因为他的思想本身就不是常人能够理解的，简单来说，他被“应该”这两个字困住了。
他时常在想，我应该做些什么？或者是我应该怎么做？
算是强迫症的一种？我虽然读过不少类似的的书籍，但毕竟不是专业的，所以不是很理解这算不算标准意义上的强迫症，但他就是这样，他老是在思考，我应不应该。
零行人老师，西泽保彦老师，你们虽然还是新人作家，但是在写作《咚咚吊桥坠落》 和《死了七次男人》的时候，应该都有过一夜未眠，或是一天没吃饭的经历吧？”
西泽保彦和零行人不出意料地点了点头，零行人挠了挠后脑勺，笑着开口：
“哪里是一夜，是好多个晚上都睡不着觉，好多天都吃不下去饭，感觉整个人都不好了，作息紊乱的要命，但是，我觉得这很正常吧？作家这个词，除了光鲜赚钱，有名望外，也几乎和抑郁，焦虑，烦躁，茶不思饭不想，彻夜难眠挂钩……”
零行人对西泽保彦的话深有同感：
“我也是这样，除了睡不着觉，吃不下饭，还有一个问题那就是暴躁，觉得一切都很烦，对了，还有忧郁，觉得一切都没有意义……”
江留美丽点了点头，继续开口：
“有这种想法非常正常，因为作家这个职业本身就是在与现实世界做对抗，而每个人现实遇到的问题，也各不相同，所以就会出现不同的症状。
曾由我负责的作家，就是被“应该”这个词困住了，他觉得自己没钱了，就“应该”写作，然后他觉得自己“吃饭”了，就会去吃饭，他觉得自己“应该”睡觉就会去睡觉。”
写乐焰有些奇怪：
“江留部长，那这不是挺好的吗？作息规律，很有自制力，然后身体也不会被拖垮。”
江留美丽苦笑着我摇了摇头：
“焰，你说的没错，在外人看来，这就是很有自制力，很有规律的生活，但对于他来说，却是如同人间炼狱般的痛苦，因为他不是“想”这样做，而是觉得“应该”这么做，这虽然听起来区别不大，但在个人面前，却是天差地别！
大家都知道，香烟和酒不是什么好东西，但在重体力劳动中，抽一支香烟，或是大口大口的喝一罐冰啤酒所获得的舒适，在那一刻确实要完全盖过烟和酒所带来的伤害！
熬夜看小说，也是不正确的，但是问在坐各位，谁没有过，熬一个通宵，只为了看完自己喜欢作家的小说呢？”
零行人笑着说道：
“我听懂江留部长的话了，人之所以是人，就是因为人可以控制自己的行为，想要做什么就能做什么，随心所欲而江留部长所说的那位作家，无法在控制自己的思想，他一定要遵循所谓的“应该”，换言之，他被现实世界的那套枷锁完全禁锢住了！”
江留美丽惋惜地叹了口气：
“不饿也要吃东西，不想睡觉强硬地躺在床上，有一点不舒服就要去医院，最后父母一说自己的写作没有意义，“应该”像别人一样，找一份稳定的工作，于是他就放弃了自己的写作，决定找一份稳定的工作。
总之，他的离开非常让我觉得非常可惜，虽然即便他继续写作，也无法成为舞城镜介老师那种天才，但绝对能够在推理界大放异彩，只是所谓的“应该”，彻底的困住了他，让他放弃了继续写作。”
江留美丽抬起头，看向在场众人：
“好了，回归我们的主题吧！绕了这么大的一个圈子很抱歉，想透过这件事，你们也应该大题理解了，奈津川三郎为什么执着于，要以谎言来讲述真相，因为他被自己的思想禁锢了，不过禁锢他的不是“应该”，而是“不愿面对”。
首先，先说出我的结论，在《黑暗中的孩子》这本书里，百分之八十的情节，都是奈津川三郎的作中作。
只有少部分的现实，而这少部分的现实和大量的虚构结合在一起，便给读者带来了一种看不懂的体验。
所以，只要将现实与虚幻分离出来，那么整个故事就变得异常清晰了。”
江留美丽拿了瓶蓝莓味波子汽水喝了一大口，继续在白板上边写边说：
“舞城镜介老师的这两部作品，所讲述的故事非常简单，第一部《烟，土，食物》讲述了身为外科医生的奈津川四郎，得知了母亲奈津川阳子遭到了袭击，于是飞往了西晓，开始追查袭击了母亲的凶手。
而除了这条主线，还用大量的篇幅描写奈津川家族的成员，尤其是奈津川二郎为这位暴力狂，以及奈津川二郎在三角仓库中神秘消失的故事。
最终，奈津川四郎调查出了，受到爪哇克拉多神”蛊惑犯下“连续殴打主妇事件”的真凶野崎博司。
同时，奈津川三郎在三角仓库中解开了奈津川二郎的消失之谜，也解开了奈津川丸熊杀害奈津川大丸的事实。
最终，逃避警方追捕的野崎博司，来到了奈津川家，对奈津川家的所有人进行屠杀，奈津川四郎则用自己高超的医疗手法，挽救了所有人的性命。
大家，对于这些情节没有异议吧？”
众人听了江留美丽的话，都纷纷点头表示赞同。
高桥熏更是给出了自己的对于《烟，土，食物》的评价：
“江留部长对于《烟，土，食物》的总结非常好，客观又精准，不过，我在这里要补充一点。
当然，这是我的个人想法，在座的各位我不需要刻意迎合我的想法，可以保留自己的意见。”
高桥熏清了清嗓，再次开口：
“我个人认为，《烟，土，食物》作为推理小说完全没有任何问题，且十分优秀，但是前提是将其看作“冷硬派推理小说”，如果是将其当成“本格派推小说”那就不会有什么独特的体验，毕竟在《烟，土，食物》的故事里，除了利用大便推理出尸体旋转和会旋转的房子外，几乎没有什么“本格派推理”元素。
所以将其看作是舞城镜介老师继《不夜城》之后的又一“冷硬派推理”反而会有独特的体验，毕竟奈津川四郎可以说是除了《送葬列车》中的久世弥勒外，最有行动力的侦探了！”