至于那朵复苏的花，应该是苑田看到房间里的花快要枯萎了，所以在第二天早上外出，在河边折了一朵花，替换了本该全部枯萎的花。
因为只有这样才符合《复苏》里自己想要重生的意境。
旅店老板说苑田回来的时候，眼神茫然若失，即便外面下着大雨，手上拿着伞，却没有打开。
想必，那伞里藏着折来的花。
苑田不想让老板看到，更不想让朱子看到。
朱子的死，应该是不测的。
苑田想要创造作品的决心很强，但还不至于坏到这种地步。
更何况，朱子实际上是《复苏》诞生的重要证人。
至于最后一点，就更不用说了。
实际上，苑田在伪装“菖蒲殉情案”后的自戕。
是从一开始就计划好的。
完成《复苏》后，苑田作为一个歌人，他清楚的明白，自己在《复苏》五十六首后，再也写不出更好的作品。
自己作为歌人的生命已经燃尽在了《复苏》五十六首之中！
作为一个歌人，苑田完成了《复苏》五十六首这部杰作，已经心满意足。
剩下的就是给《复苏》五十六首，附上“菖蒲殉情案”这个现实，同时也是为了让自己的名字能够以一个悲剧歌人的称号流传后世。
为此，苑田毫不犹豫的选择了死，来为自己的歌人生涯画上句点！
然而，殉情未遂后，苑田还需要三天的生命。
他为了让人们相信，《复苏》五十六首确实是在“菖蒲殉情案”发生后所写，所以他必须让人们认为，他一连三天，都在旅馆着了魔一样苦苦的写作。
但事实上，苑田那三天无所事事，什么事都没做。
只是站在窗户前，茫然的看着车站那边。
所以当旅店老板进来的时候，苑田才像是怕被旅店老板发现似的。
苑田不想旅店老板看到自己在窗前，并不是因为担心旅店老板看到自己在等别人。
而是因为苑田不想让旅店老板认为，自己在这三天的时间里无所事事。
至于为何是三天呢？
因为菖蒲花的花期，大约只有三天。
苑田想要效仿花的生命，来让自己的死变得更有戏剧性。
我从一朵菖蒲花中，推理出的真相，究竟是不是真的呢？
我没有办法断定。
这一晚，我雇了船家，到了“水返脚”乘舟。
在黑暗和灯笼火光中，选了苑田和朱子乘舟的相同时间，相同方向而去。
两年前，在这条河上，苑田和朱子的矫情了，真的是一个歌人以自己作品为蓝本，演出来的戏吗？
即便答案是对的。
苑田的生命也依旧摆脱不了空虚吧。
那种寂寥感，就算作品是空想出来的。
也还是有个人意识掺杂其中。
在不同意义上来说，《桂川情歌》，《复苏》纵然是苑田在纸上虚构的，但它却是靠着一个歌人的空虚感支撑而成的杰作，这一点应该无可动摇。
“是菖蒲呢！上头开的，昨日的雨水把他们给拔起来了。”
花赶上了小舟，从小舟的两侧朝着下游飘去。
白的，紫的，交织成不同的花纹，像是为河流穿上了花衣。
我觉得，眼前短暂的线条，从黑暗到黑暗漂过去的花，好像是苑田所遗留下的几千首歌里的无数词语，那正是和苑田有过感情的女人们的生命里的残灯。
纵然苑田的歌是虚构的。
而成为歌，为歌牺牲的女人们的情，却是真实的。
桂木文绪，依田朱子，阿峰还有琴江。
无一不在苑田的真情实感中绽放又凋谢。
我好想在心中里双手合十，向这些不住地流逝的花膜拜一番。
因为我禁不住地想祈求：
文绪的生命，朱子和阿峰的生命，还有和苑田仅仅有过一夜之缘的那些红灯下的女人们的生命……
但愿在死后的永恒的黑暗里，同样地以那种花的颜色浮泛着。
第370章 短篇推理小说的最高峰
江留美丽看完了舞城镜介的《菖蒲之舟》，与其说是震惊，倒不如说是悲伤。
因为舞城镜介的《菖蒲之舟》虽然是一篇推理小说，在整个故事之中，也发生了三起命案。
但这三起命案，除了苑田的命案是设计而为，另外两起命案全部都是意外导致的。
虽然这番话，若是让没看过的读者听到了，一定会说：
“什么推理小说中有巧合？有意外？不是故意杀人？那就不看了！一听就是烂书。”
但只要放下这个摒弃的因由，耐下性子的观看《菖蒲之舟》，那么读者一定会清楚的明白。
《菖蒲之舟》的谜面根本就不在命案上。
江留美丽的思绪，被坐在正中间的野间源次郎打断了：
“好了，我看各位都放下了手中的稿子，那就说明各位都已经看完了，舞城老师的这篇《菖蒲之舟》了。”
“所以，请各位发表一下，对这篇《菖蒲之舟》的见解吧？”
“我个人是觉得《菖蒲之舟》非常完美，但我还是想要知道，这篇《菖蒲之舟》究竟能否再创《花虐之赋》的辉煌。”
野间源次郎的话刚说完，便将目光放在了江留美丽的身上。
朝着江留美丽用力的眨了几下眼睛。
野间源次郎的暗示再明显不过。
因为江留美丽不光是舞城镜介的短篇推理小说的责任编辑，还是《礼帽》杂志的创刊人，以及现在讲谈社的第一份畅销报纸《讲谈考》的总负责人。
光是这三个头衔加在一起，就已经说明江留美丽此刻已经登上了讲谈社的高层。
但是实力是实力，地位是地位。
很多时候，在一个公司里面，实力最好的并不代表地位也是最好的。
大部分情况之下，实力与地位并不相符。
江留美丽此刻就面临着这种尴尬的境地。
虽然江留美丽手上握有，和“奇诡天才”舞城镜介一起合办的《礼帽》杂志。
《礼帽》杂志也在这三个多月的时间，成为了曰本屈指一数的短篇推理杂志。
《讲谈考》更是在曰本报纸业引起了巨大的反响。
但无论江留美丽做出了多么辉煌的成绩，在讲谈社内部都并无特别高的地位。
野间源次郎现在就是在为江留美丽铺路，让江留美丽在每次的会议先开口，以此向其他公司高层做出暗示，告诉大家，谁更有话语权。
只有这样做，野间源次郎才能找到机会，为江留美丽晋升。
江留美丽虽然年龄不大，但是毕竟是双叶社社长之女，更在早川书房担任过，《埃勒里奎因推理杂志》的主要负责人。
从小耳濡目染的见识过许多常人不可能见到的商业交际，自然清楚野间源次郎的用心良苦。
想到这些，江留美丽当即便站起身，直接利用自己娴熟的推理小说知识，对舞城镜介的《菖蒲之舟》进行了系统评价和分析：
“对于刚刚野间社长提出的问题，也就是舞城老师的《菖蒲之舟》究竟能否再创《花虐之赋》的辉煌？”
“对于这件事，我觉得应该从三个点来系统的分析。”
“首先，第一点就是，《菖蒲之舟》是否真如舞城老师所言，超越了《花虐之赋》？”
江留美丽的目光依次扫过所有人。
这其中有人认同的点了点头，但同样有人犹豫了片刻，做出了摇头的动作。
江留美丽见此情景，继续开口说道：
“想要知道《菖蒲之舟》是否超越了《花虐之赋》，实际上非常困难。”
“因为一篇小说的好坏，并不能做出系统性的量化，因为每个人都有每个人的阅读审美，我之蜜糖彼之砒霜这句话，并不是随便说说而已。”
“即便是大众都觉得不好看的作品，也还是会有少部分人喜欢，在这种情况之下，我们只能采用比较生硬的粗糙对比，在迎合多数人的审美的情况之下，对《菖蒲之舟》和《花虐之赋》进行系统性的对比，以此得出两篇作品谁更出色。”
“首先从故事梗概开始说起吧。”
江留美丽清了清嗓：
“首先来说《花虐之赋》吧。”
“《花虐之赋》虽然结构较为复杂，但实际上情节非常简单，主要讲述戏剧作家绢川与女主角鸨子之间形同木偶师与木偶的故事。”
“故事利用了大段的篇幅，讲述了绢川和鸨子二人的相遇，相知，相爱，让读者认为，鸨子是追寻了爱人绢川而殉情。”
“故事的主视角，作为绢川弟子的‘我’，因为意外发现了二人情感中的异样，决定探寻二人之间的秘密，最终查出了绢川和鸨子心中畸形的情感。”
“我相信在坐的各位应该都已经看过了舞城老师的《花虐之赋》，所以应该清楚的知道，《花虐之赋》从推理的角度上来说，其实很薄弱，《花虐之赋》之所以能够风靡曰本，其实是靠其内的畸恋和情节取胜的。”
听到江留美丽的话，刚刚支持《花虐之赋》的讲谈社高层有些坐不住了，都是一副欲言又止的表情。
江留美丽根本没打算给他们说话的机会：
“我知道有人想要反驳我，但请先不要着急，因为我也很喜欢《花虐之赋》，但一码归一码，事实上《花虐之赋》的整个故事，从头到尾，都在利用一个隐蔽到不能再隐蔽的‘叙述性诡计’。”
“也就是‘老师’这个词，众所周知，‘老师’在曰本都是称呼作家，医生，还有律师，教师一类有名望的人的尊称。”
“因为《花虐之赋》中出场最多的人，就是绢川，所以大部分人在阅读《花虐之赋》的时候，都先入为主的认为，故事里的‘老师’一定就是戏剧作家绢川，但是在故事的最开始，也曾提到津田多美也就是鸨子的丈夫，是一位诗人。”
“在这种情况之下，‘老师’一词，就成为了整个《花虐之赋》故事的‘核心叙述性诡计’。”
“听到这里，你们一定会说，《花虐之赋》里面分明还有一个非常厉害的自杀动机，明明那个自杀动机，才是整个《花虐之赋》的‘核心’，我为何要把，‘叙述性诡计’当做是故事的‘核心’呢？”
“实际上，我之所以认为‘叙述性诡计’是《花虐之赋》的‘核心’，全因为，故事结局的震撼感，实际上就是‘叙述性诡计’造成的！”
“试问在座的各位，如果你们在《花虐之赋》的故事一开始，就知道津田多美一直都深爱着她的丈夫，跟着绢川，只是为了给自己的丈夫治病，即便舞城老师依旧在结尾，放出了‘倒果为因’的自杀动机，你们还会像是当初一样震撼吗？”
江留美丽的这一番话，说的有条不紊，有理有据。
因为《花虐之赋》身为推理小说，其推理的浓度并不高，能够获得整个曰本读者的喜爱，与题材和文笔密不可分。
换句最直白的话来讲。
《花虐之赋》之所以能够获得曰本读者的喜爱，风靡曰本让电视台报纸争相报道，最终斩获了“曰本推理作家协会短篇赏”。