舞城镜介直接打断了横沟正史的话：
“横沟老师，您误会了，我并没有有意的讨好你，而是发自真心，可能在你看来，这是向您的讨好，但金田一耕助的影响力，还有知名度极高，是不需争论的事实！”
“举个简单的例子好了，在现在的一九八年，日本推理界有名的侦探都有谁？大家一定会举例出来很多，比如江户川乱步老师的明智小五郎，横沟老师您的金田一耕助，高木彬光老师笔下的神津恭介，鲇川哲也老师笔下的星影龙三，当然还会有西村京太郎老师笔下的十津川省三……”
横沟正史在这个时候，突然插上了一嘴：
“别忘了，还有舞城镜介老师笔下的京极堂，御手洗洁，麦卡托鲇！”
舞城镜介听到横沟正史的话，笑着摆了摆手：
“横沟老师您不要和我开玩笑了，与其举我的例子，不如说泡坂妻夫老师的亚爱一郎更出名。”
结束了自谦的话语，舞城镜介继续了刚刚的话题：
“总之，在曰本推理盛行的这么多年，诞生了无数的名侦探，但如果说在曰本本土，最有影响力的名侦探，实际上横沟老师您的金田一耕助，要比江户川乱步老师的明智小五郎更出名！”
“这其中一共有两个因素，其一是江户川乱步老师早已逝世多年，这些年虽然他的作品，不断的再版，但因为作家已经离世，作品的宣传力度变低了不少，年轻的读者一听到作家已经去世，便觉得作品会有一股子陈旧气息，不愿阅读，这个怎么形容？嗯？举一个在推理圈子里比较有趣的词吧，那就是‘老头味’。”
“‘老头味’特指一些作家写出的东西，比较陈旧，絮叨，喜欢给别人灌输意识形态，或者是个人想法掉书袋，这种味道并不是不好，有的读者就很喜欢这种类型的作品，比如说写出了《父之罪》的‘硬汉派推理作家’劳伦斯布洛克，就很有‘老头味’，而喜欢这种‘老头味’的读者，都是老书虫，很多新入门的推理读者，是很难接受这种味道的结果，因为江户川乱步老师的离世，很多人将他的作品，定义为了充满‘老头味’的作品，从而很难被新时代的青年们接受。”
“在这种机缘巧合之下，现在的很多推理书迷，反而更知晓横沟老师您的金田一耕助，而不熟悉江户川乱步老师的明智小五郎。”
舞城镜介觉得自己说的有些绕嘴了，担心横沟正史听不懂，做出了最后的总结：
“总之，因为各种误解和奇怪的原因，江户川乱步老师的作品，相比于横沟老师您的作品，更难入门，而因为横沟老师您的《本阵杀人事件》，《狱门岛》诡计和氛围极为出色，所以在曰本本土，您的知名度，或者说金田一耕助的知名度更加的高！”
“不过嘛，既然说的是全球影响力，那么金田一耕助只能排在明智小五郎身后了，毕竟江户川乱步老师的作品引进海外的数量似乎比您还要多得多。”
舞城镜介说完话，开始观察横沟正史的反应，本以为……横沟正史听到自己创造的名侦探金田一耕助，在知名度上超过了明智小五郎，会开心。
但横沟正史听到了舞城镜介的话，非但没有开心，反而有些气愤和不甘：
“一部好的推理作品，不该用创作的时间来衡量！经典！是永远不会随着时间推移而改变的！”
横沟正史这句话，简直就是他一生的写照。
而听到横沟正史如此义愤填膺的，喊出这句话的舞城镜介，也算是明白了，横沟正史和那些想要出名的推理作家不同，他是真的和自己一样热爱推理，甘愿为亦敌亦友的人鸣不公！
今天休息，大家新年快乐啊！
困了，所以请假。
第523章 推理史和两大奇书
舞城镜介说完了世界影响力最高的五名侦探后，再次开口说道：
“现在，前五名侦探分别是，享誉世界，几乎等同于侦探代名词的夏洛克福尔摩斯，仅次于福尔摩斯，同样享誉世界，同时更有人情味的赫尔克里波洛，然后是追求极致逻辑的名侦探埃勒里奎因，双耳失聪却拥有着非凡的专注力的名侦探哲瑞雷恩，嫉恶如仇的怪盗，亚瑟罗平，因为他们三人的知名度都极高，所以并列第三的。”
“在他们之下，是曰本最负盛名，同时也是最有魅力的名侦探明智小五郎，然后，就是横沟正史老师您创造出的，有些不修边幅的名侦探金田一耕助！”
横沟正史没有想到自己的侦探形象，居然会被排到这种地位，心里既开心，但又有些为老友担忧。
因为他自从生病以后，已经脱离这个圈子太久太久了，因为病痛的情况，阅读量也跟着下降了不少。
在这种情况之下，横沟正史无法获悉最近的圈内信息，所以自然也不知道，明智小五郎的名气，已经在现如今开始有了下滑的趋势。
不然的话……自己的金田一耕助，怎么也不可能直接拿下第五位的宝座。
舞城镜介清楚横沟正史的想法，但却并不想要对这种话题进行深入的探讨，因为……很多作品就是有时效性的，超过了特定的时效，就会出现人气下滑的情况，这种趋势，是几乎不可避免的。
除非
能够成为读者心目中永恒的“神作”才能保证作品永不褪色。
但纵观整个推理史，无论是曰本还是欧美，能够被称为“神作”的作品，都有很大的问题。
这个问题，和宣传，还有影响力无关，通常来自于作品本身。
其中最主要原因就是作品的阅读难易度以及作品中，是否会有大量硬核的内容。
比方说，如果让大部分读者，说出心目中的欧美“推理神作”，轻度一般的推理读者第一时间会想到的，便是柯南道尔的《巴斯克维尔德猎犬》，《血字的研究》，《四签名》。
中度一些的读者，就会举例阿加莎克里斯蒂的《东方列车谋杀案》，《无人生还》，《ABC谋杀案》。
而比较重度的推理读者，就会偏向于埃勒里奎因的《希腊棺材之谜》，《X的悲剧》，《三口棺材》，《》这种。
如果换成曰本的版本，那就是轻度读者选择诸如松本清张的《砂之器》，森村诚一《人性的证明》，中度读者选择江户川乱步的《心理试验》，横沟正史的《本阵杀人事件》，重度读者选择小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》，梦野久作的《脑髓地狱》。
例子举得差不多了，那么答案也就显而易见了。
轻度读者喜欢的“推理小说”或者是推理作家，必然要有两个非常重要的指标，第一，文笔一定非常好，第二，叙事结构一定要非常流畅。
这两点是让读者能够喜欢的点，也是畅销的关键。
是如柯南道尔，松本清张，森村诚一，都是各个国家，各个时代的顶尖作家，不光作品文笔极佳，叙事结构更是顶尖中的顶尖，这种级别的作家，即便是不写推理小说，在其他类型小说中，也能占据极高的地位。
而中度读者喜欢的“推理小说”则不光要满足，文笔极佳，叙事结构顶尖，还要不断的刺激大众的脑细胞，也就是所谓的烧脑
当然，重点是，不许太烧脑。
如果太烧脑了，就会出现，作者写的东西，读者完全看不明白，从而让人觉得，作者的脑子是不是有泡。
需要烧脑，但又不能太烧脑，只有又能让读者感到有些推理阻力，但在限定的范围之内，又能通过线索推理出故事的真相。
只有这样才能让中度的推理爱好者奉为神作！
代表作家和代表作品，首当其冲的就是阿加莎克里斯蒂，其中的《东方快车谋杀案》和《无人生还》就是这种类型的代表作品。
无论是《东方快车谋杀案》，还是《无人生还》之所以能够非常畅销，其中不光是因为，这两部作品中，都有着赫尔克里波洛这位魅力四射的名侦探。
其中最主要的原因便是，这两部作品，正好卡在了，有点烧脑，但又不是太过烧脑的巧妙平衡之间，这种巧妙的位置，给读者留下了真正的“读者挑战”让读者充满了参与感的同时，还有意外的成就感！
同样的，江户川乱步和横沟正史的作品，同样有着这样的味道，《红房间》，《心理试验》，《天花板上的漫步者》，《狱门岛》，《本阵杀人事件》，这些作品同样有着给读者挑战的空间，或者是多个伏线分支。
设立多个伏线分支的原因，其实非常简单，只是单纯的给“读者挑战”降低门坎。
“就算你猜不到这本书的核心诡计，那么你也能通过猜到伏线分支，不至于那么挫败……”
这就是中度推理书迷，最喜欢的“推理神作”，主打一个“既要还要”。
而一到了重度读者的心里，那么对“神作”的评判标准就开始发生改变了。
什么文笔？什么叙事？什么结构？
什么读者挑战？什么抛出极其简单的伏线，以此来让读者获取小小的满足？
这些东西统统全部没有！
之所以会被叫做“重度推理爱好者”，是因为市面上的推理小说，大部分都已经看了个遍，几乎任何诡计，都了然于心。
在这种情况之下，重度推理爱好者就对一般的诡计没了兴趣。
什么修建密道，走路用高跷，用很少的水淹死被害人……这种普普通通的诡计，实在是太没有心意了。
重度推理爱好者追求的就是极致的推理，越烧脑越好，越刺激越棒，天迷天解当然好，天谜地沟解虽然听起来不是很好，但如果思路很棒，也能让人接受。
简而言之，重度推理爱好者喜欢的作品，大部分倾向小众癖好的同时，注重可读性。
这个可读性，并不意味着叙事流畅，这个可读性，讲究的是这本书能不能在每次重读后，还让人能够有新的惊喜。
这种区分方式，实际上有些像是电影圈的“CULT（邪典）电影”，主要的方式，就是用小众的方式，来满足大众的癖好。
欧美的作家中，黄金推理三大家之一的“密室之王”迪克森卡尔便是这种类别的顶尖作家。
虽然其被称为“密室之王”，但实际上迪克森卡尔的特长除了“密室”这一“不可能犯罪”之外，还有一大非常强，甚至同时代中，别的作家没有的特点，那就是所谓的“哥特风”。
什么是“哥特风”？
这个词，大部分泛指音乐，以及建筑风格。
在音乐中，比较常见的朋克，死亡音乐，就是常见的“哥特风”。
在建筑中，充满了宗教意味，以及像是吸血鬼古堡的建筑，也都是“哥特风”。
而在文学之中，“哥特风”主要以爱伦坡为代表。
其中追求的不光是推理的严谨度，可行性，逻辑性，还要追求扑朔迷离和不安与混乱！
如果把迪克森卡尔的许多作品中的推理元素去掉，说是恐怖小说也完全没有任何问题。
而与迪克森卡尔相对的，还有另一个极端的作家！
如果说迪克森卡尔的作品，是扑朔迷离，充满了死亡，混乱与不安，那么另一个极端的作家，就是雷蒙德钱德勒，其笔下的著名侦探菲利普马洛，算是“冷硬派推理的王中之王”！
在舞城镜介的前世，曾有幸结识了一位文学刊物的总编辑，那位编辑虽然无法与此刻面前的横沟正史相提并论，但也算是那个世界，那个时代的顶尖编辑之一。
那位编辑曾说过了这样一句话，让舞城镜介倍感意外的同时，又感觉到深深的震撼：
“把雷蒙德钱德勒和藤原伊织当做推理作家，不光是抹黑推理小说，同时也是在抹黑这两位伟大的作家。”
舞城镜介当时的层次并不高，根本无法理解这番话的含义，但现在想来。
雷蒙德钱德勒的地位，确实不适合放在推理小说之中。
一方面，雷蒙德钱德勒的名气很大，其作品影响了无数人的同时，还直接的改变了欧美推理的格局，乃至世界推理的格局。
现如今欧美文学，很喜欢写悬疑和反转，加上飞车，特工，爆炸，以及枪战的戏码，也很大程度与雷蒙德钱德勒脱不开关系。
这种对世界推理格局产生影响的人，实际上是并不输于柯南道尔的，但问题是……
柯南道尔在推理文坛的地位实在是太大了，无论后面的人有什么成就，也无法撼动其第一知名度的位置。
所以将雷蒙德钱德勒放在推理之外，恰恰是对他，也是对推理界最好的选择。
不然的话，早晚有一天，推理小说爱好者，要把欧内斯特米勒尔海明威也拉到推理圈子里面。
所以这也是舞城镜介在排名侦探的时候，特意的将菲利普马洛排除，要不然詹姆斯邦德就是要比肩福尔摩斯的存在了……
而与欧美一样，在重度推理爱好者的心中，他们心目中的两本重量级“神作”也是相对的。
其中一本就是被誉为“四大奇书”之一的《脑髓地狱》！
梦野久作这篇作品，无论推理界如何争议，都属于是注重心理描写的“变格派推理”。
其故事内容，不光让读者看完以后，感觉“摸不着头脑”，更是让读者感觉大脑被人狠狠的殴打了一番，放在地上踩的稀烂的同时沾满了泥土，完全陷入五里雾中！
这样听起来感觉怪怪的，但实际上阅读的感受也真真切切的如此之怪！
与其说是推理悬疑，倒不如说是探索精神和心灵的同时，掺杂了一些奇妙的推论。
而这种让人如坠五里雾中的感觉，正是令许多重度推理爱好者喜爱的，魂牵梦绕的。
只有解不开的谜，才是真正的谜。
相比之下，另一部，同样位列“四大奇书”之中，被誉为“本格极北”的作品《黑死馆杀人事件》则与《脑髓地狱》完全不同，呈现出了两个极端。
《脑髓地狱》让人看不懂，是因为故事的布置和结构，让人感到奇诡，无论其中发生了什么，精神异常，失忆，意识错位，甚至是怪医生替换了双方大脑，读者都会觉得能够接受，且理解这种写法。
但《黑死馆杀人事件》却完全不是这么一回事。
是“本格”！
是“比本格推理还要本格的本格推理”！
出生于1900年的小栗虫太郎，从年轻时代就是传闻中的“神童”！其不光在十几岁的时候，就能流畅的使用多国语言。
并且对文学，戏剧，电影都有极其高深的理解。
在这种情况之下，其自身的阅读量便极其惊人，说是一间移动的图书馆也毫不为过。