一辆风尘仆仆，满是泥点的旧皮卡，沿着公路缓缓驶来，最终在她不远处停下。
娇娇像受惊的兔子，下意识向后退，满眼恐惧。
车门打开。
一个穿着普通旧夹克，面色黝黑的中年当地大叔下车。
他看起来饱经风霜，但眼神淳朴。
看到娇娇的惨状，愣了一下，脸上露出关切，快步走来。
镜头特写给到了娇娇惊恐的眼神，下意识的护住自己。
大叔带着浓重的口音，道：“哎呦喂！你这女娃子，咋弄成这个样子咧？是不是跟那些驴友一样，车坏半道了？还是走散了啊？跟你们说多少回了，这地方不能乱闯，不听哩。”
大叔注意到，顿步，指了指自己的胸口。
镜头聚焦在大叔的胸口，那里，别着一枚虽然旧却擦拭得很干净的党徽，在初升的阳光下，反射着温暖的光泽。
娇娇愣了一下，没有言语，却整个人松了口气。
似乎那枚徽章像一道光，刺破了她极致的恐惧。
既有见到救星的喜悦，但更多是确认回到了人的世界巨大的安全感。
她紧绷的神经骤然松弛，身体一软。
大叔给她拿了瓶水，还有个小面包。
嘭。
大叔把小面包挤破，然而这个声音，让娇娇误以为是枪声，应激般护住自己。
想到自己安全了，又愣住。
大叔道：“先吃点吧。”
车内。
娇娇坐在副驾，皮卡颠簸前行。
大叔的唠叨和吐槽，关于不守规矩的驴友如何给当地人添麻烦。
这些抱怨声音，在娇娇听来，不是责备，而是充满了烟火气，真实无比的天籁之音。
每一个字，都在将她从那个野蛮的无人区拉回。
车窗外的景色悄然变化，戈壁逐渐退去，出现了低矮的植被，然后是电线杆，远处出现了低矮的房舍轮廓。
听着大叔的唠叨，喝着水，娇娇的眼泪毫无征兆决堤。
先是无声的滑落，然后变成压抑的抽泣，最后是放声痛哭。
仿佛要将在那黑暗里承受的所有恐惧，绝望和委屈都哭出来。
大叔手足无措：“诶？咋了咋了？哭啥嘛？有嘛大不了的嘛！人没事就好哇！别哭了别哭了，”
他越是笨拙地安慰，娇娇哭得越凶。
空镜。
皮卡划过路边。
车机电台传来声音：“热烈庆祝新中国成立六十周年”，
恰好，有一个醒目的大型宣传牌闪过。
一个“1949”，一个“2009”，红底黄字，在朝阳下熠熠生辉。
皮卡从1949驶来，走向了2009。
镜头给到了后面，也是空镜，更虚无的远景空镜，似乎代表1949之前的路。
那是来时路，也是无人区，只是已经被抛在了后面。
皮卡驶过一片区域，远处是一所希望小学。
镜头伴随着孩子的读书声拉升，越过学校，越过逐渐显现人烟的城市，最终俯瞰这片广袤的土地。
无人区的荒凉已被远远抛在身后，眼前是沐浴在新中国的曙光下、充满生机与秩序的世界。
电影的彩蛋。
响起了娇娇的画外音。
“我以为那是一场梦，但又不是梦。”
娇娇拿着画像，出现在了一间图书馆，来查找资料。
沈善登客串的管理员，给了她一张报纸，告诉她在关于民国时期一个盗猎团的故事。
娇娇很奇怪，问，民国就有偷猎隼的了？
沈善登开玩笑道，民国还有偷猎大熊猫的。
电影放映结束，沈善登问马可穆勒：“老马，威尼斯收不收？”
请假一天
请个假
第239章 艺术要真有艺术（免费）
原版的故事已经足够黑暗，足够有力。
沈善登保留了所有关于文明与野蛮，人性与兽性的对立。
甚至在某些方面比原版更残酷，更绝望。
原版无人区还有警察角色，他直接去掉了。
还用了魔幻现实主义的手法，“八国”加油站模糊时空。
那些角色像从不同时空缝隙里钻出来的幽灵，这些处理，让电影的形和意都达到了一个惊人的高度。
惟一改动的只是结尾。
沈善登改动的只是结尾，却让整个电影的格调，不能说彻底不同，也是截然相反。
佩戴党徽的大叔，“1949到2009”的路牌，还有希望小学，孩子的读书声，让整部电影的格调彻底变了！
不再是一个关于人性永恒的黑暗寓言，变成了一部有明确指向性的近代历史故事。
电影里的世界，那个弱肉强食、法律缺席、暴力至上的“无人区”，正是1949年之前这片土地某种意义上的真实写照。
沈善登只是把那个世界，和这个世界，做了一次切割。
其实，这也是现实。
1949之前，就是“无人区”，连这片土地的精英，在西方“文明”世界眼里都不算人。
后世大漂亮在其他地方，比如日韩干的破事，民国时没少在中国干。
丁院士问的那句话“中国人算不算人？”，碳税如今能拒绝，49年之前各种赔款可拒绝不了。
原版《无人区》单纯从技术上来说，很完美。
只是这个世界，不是当代中国，而是之前的那个。
就好比一些电视剧电影，光鲜亮丽是国军，破破烂烂的是八路。
然而真实历史上，能穿布鞋的是八路，国军才是光脚，或者穿草鞋的。
沈善登的魔改，不光不突兀，还尊重了历史。
沈善登问他：“艺术性够不够？”
马可穆勒点头：“沈总，必须承认，你这部《无人区》，艺术性，很高。”
沈善登道：“看来我们达成了第一个共识。”
“但这不仅仅是艺术的问题！”马可穆勒叹息道。
沈善登的魔改，确实在艺术逻辑上自洽，甚至因强烈的象征意义更具冲击力。
但正是这种冲击力，让他感到不安。
马可穆勒道：“去掉结尾，单凭前面的部分，我甚至有信心为你争取金狮奖。”
他苦笑着，摊了摊手，“有了那个结尾，有了那枚党徽，有了那个路牌，别说金狮奖，根本不能进入主竞赛单元展映。”
“你知道规则的，有些红线，谁也碰不得。”
沈善登示意道：“你可以做主的，查尔佩里克即将离任。”
马可穆勒下意识抗拒：“不，我不能！”
沈善登打断他，目光如炬道：“你担心什么，担心事后清算？”
马可穆勒张了张嘴，没能立刻回答。
现实的镣铐沉重无比。
沈善登看着他变幻不定的脸色，缓缓道：“你还能在威尼斯做多久？电影节在调整，欧洲的舆论也在转向。但你马可穆勒最大的资本，从来不是迎合那些转向，而是在中国！”
“你比任何人都了解中国电影，你在这里拥有的人脉和资源，是你安身立命的根本。”
“放弃一部可能载入史册的电影，放弃巩固你在中国电影圈地位的机会，值得吗？”
马可穆勒的心猛地一跳。
“我只能说，试试。”
马可穆勒最终艰难吐出了这几个字，感觉喉咙有些发干。
“你知道我们的环境，管制很严格。我不能保证什么。”
沈善登点了点头，早已预料到这个结果：“尽你所能。”
他知道，仅仅依靠马可穆勒，还不足以完全撬动那扇沉重的大门。
有些较量，在艺术之外。
好在他拍这部电影，也不是用来冲奖的。
几乎在同一时间。
查尔佩里克正逐步和一个白女交接工作，正式离职还有点时间。
史密斯咬着牙。
他内心很愤怒，依然是助理，工作少不了，升职没他的份。
而且新来的白女专员，比查尔佩里克这个王八蛋更白痴。
查尔佩里克倒是心情不错，他的下一个工作已经确定，薪水达到了他的预期。
这就是在中国工作的意义，这是一片机会之地。
查尔佩里克将书籍、文件，一些具有中国特色的纪念品放进纸箱。