战吗
战啊
以最卑微的梦
致那黑夜中的呜咽与怒吼
谁说站在光里的才算英雄
MV。
沈善登依然在唱。
电影画面，闪过各种交叉对比，
有一闪而过的凌厉打戏，也有轰鸣的枪炮火器。
有军官，千户、百户等利用管理权侵占屯田，将国有土地变为私产，将本来是卫所主人的军户变为私属。
也有朝中文官集团推崇皇帝无为而治，在朝为官，在野为豪强地主，兼并土地，私吞国产。
还有锐意改革的嘉靖帝，有想要革除弊病的有识之士文官，也有保驾护航的主角陈默和陆炳
MV最后。
伴随着歌曲尾声，“致那黑夜中的呜咽与怒吼，谁说站在光里的才算英雄”，是最后一战的爆炸。
随着沈善登声音的余韵，给出的电影画面，是轰杀了宗师之后，冒烟的火炮粗铁管。
定格在粗犷、强大的炮管之上。
真的勇士，失去蛋蛋，未必没有种。
MV以沈善登演唱歌曲为主，电影台词只有两句。
电影素材也是一闪而过，并不剧透。
但等观众看过电影，就会明白这些素材的具体意义。
MV结束。
沈善登想着，颠覆好啊。
以颠覆的宦官形象，置换了电影主题。
最好都去关注正面化的宦官形象，不要关注他塑造的明朝中国。
哪怕只是作为故事背景，但放在眼下也肯定有争议。
实际上，沈善登只是不受欧洲中心论，不受美国那套后殖民主义＋库恩范式转移那套叙事影响，也不承认神圣化的“现代化=工业化=西方化”叙事链条。
沈善登只是基于生产力的发展和事实，进行的架构。
大一统不是想统就能统的，需要物质基础。
秦朝粟的平均亩产按现代标准换算，大约在100-200市斤，产出率达到一比几十。
到了明朝。
南方两季稻能达到亩产四五百斤，北方旱田也有两三百斤。
像西方中世纪粮食产出率一比三，还发展民主，简直是笑掉大牙。
饿肚子的民主是吧？
十三四五世纪，是跟着大明中国的都富了！
古代中国能大一统，是因为粮食可以供养一套郡县制班子。
要先有这个物质基础，才有可能产出制度，或者说上层建筑，出现一位雄主，即杰出人物。
这是非常的简单的道理。
但这个道理指向农耕比经商赚钱，也指向西方不是一直强大的。
那就不是科学问题。
西方叙事之中，拿工业时代的工商业，来比较农业时代的农业，没法比。
而当谈到古希腊古罗马，就用西方的工业时代形象，替换可能、也可能不存在的古希腊、古罗马古代形象，瞬间大赢特赢。
甚至倒反天罡，如徐光启《农政全书》，系统总结了历代农业技术，是给西方带去了技术。
但在一些研究之中，变成了《农政全书》引入新思想，引入西方水利知识。
本来是爹给儿子，变成了爹像儿子。
沈善登认为，在农业时代，大一统的皇帝制度，皇室的家天下，可以看做公天下，大私就是大公。
因为以大一统后的生产力来算，养一个皇室，并不困难。
当然，要是以工业生产力标准，信息传播速度，去要求农业时代，那也没什么好说的。
用工业时代的公有制标准，来审视农业时代的制度，看到的都是缺点。
而放在农业时代的生产力去看，大一统制度，是含有朴素思想的类公有制。
而官僚士绅不断侵吞土地，其实就是农业时代版本的国有资产流逝！
中国的制度、文明，超乎很多国人的想象。
一个在农业时代，能有百万级别人口大城市的中国，文明到底到了什么程度，恐怕要等以后水落石出，民族彻底复兴，90后00后，这一代思想没有包袱的人，去对比去探索，才能窥见一二。
中国皇帝制度，秦汉唐是带有共和贵族属性的，到了宋朝之后，自耕农、小地主崛起，成为了橄榄型社会，越来越多中产。
做农业时代的皇帝，上限就是做到【类公有制】，如朱元璋能够削峰填谷，把开国元勋都铲了，只留下中低层勋贵，括弧，除了宗室皇家。
到了朱棣，括弧也不存在了，他就是藩王继统，宗室皇室也要砍，甚至首先砍。
皇帝制度下限也很拉胯，就是贵族共和，你好我好大家好，皇帝仅仅做个大地主。
比如宋朝，合法性低，与“民”同乐。
这里的“民”是指官僚士绅，就如同刘禹锡的斯是陋室一样，不要以为陋室就是陋室。
与“官”同乐之下，宋朝开创了历史，王朝中前期出现末年的凄惨景象。
当然，不同的评价标准，答案也许截然相反。
要看评价体系在谁手里。
在土地官僚的标准下，张士诚可以比朱元璋风评好，因为张士诚优待士绅。
明孝宗为何名声好，主要是孝宗都是把事情交给内阁大学时处理，不像明朝的皇帝，更像一名文人。
这样评价就高了。
而明朝的很多政策恰恰就是从弘治明孝宗开始败坏的，明朝人口最多的就是宪宗时期，自从孝宗之后人口开始不断减少，土地也在减少。
去哪里了？
到了官僚士绅群体口袋里，国有资产进了个人口袋，能不是勃勃生机吗？
明孝宗风评如此好，结果就是坑了儿子。
武宗朱厚照的时候，失去的权力想收回来，就难了。
那么。
什么样的宦官历史评价高呢？
明朝评价最高的宦官不是三宝太监郑和，而是怀恩。
明朝历史上极少数在《明史宦官传》中被明确记载为“忠鲠”的宦官。
当明宪宗欲废掉士绅喜爱的太子，文人属性的明孝宗时，怀恩据理力争，甚至以头撞地，痛哭流涕，极力反对。
什么太监名声最差呢？
就是王振、刘瑾、魏忠贤这种。
挤压官僚士绅，帮助皇帝收回流失的国有资产的太监，评价最低。
最后，下场也很凄惨。
皇帝意志不坚定，感受到官僚系统的压力，这些太监随时会成为牺牲品。
沈善登用《孤勇者》作为主题曲，也是因为陈默或主动或被动的，做了这样的一柄利剑。
《督公》也属于边缘叙事，把太监这样的边缘人物主体化了。
但是沈善登有种感觉，以往主张边缘叙事的群体，可能不会喜欢这部戏。
10月18日。
《督公》发布一支导演特辑。
宣发团队喊出共攘《造孽》文化盛事。
夸《造孽》！
让《造孽》飞上天！
《造孽》在前面顶着，把“屋顶”掀翻了，《督公》这样的“开窗”电影，就不引人注意了。
主演们陈坤、吴京、范、黄晓明等演员也行动起来，跑宣传通告。
这部戏不只是对沈善登重要，对他们一样重要。
《督公》尺度也不小，不过闯过去就好了。
只要产生的影响是正向的，尺度就会放开。
这才是和主管部门的良性互动。
日后韩三平退休，监制了《隐秘的角落》就打开了尺度。
后来辛爽的《漫长的季节》尺度更是大，比露点什么的大多了。
但电影基调是那句“往前走，别回头”，不包涵恶意。
反面例子就是现在的很多电影，还有以后的《人民的名义》和《狂飙》。
《督公》上了之后，票房成功，影响良好，以后这种解读方向，就会宽松。
《造孽》出品人之一的蒋志强，还在疏通关系。
哪怕定档了，也不保险。
他还是想着能够把尺度撞开，最好能让港圈独享这个尺度的电影。
港圈商业领域，能够独享黑社会题材。
蒋志强觉得文艺领域，也可以独享大尺度！
“这是冲我们来的又不像啊，为我们说话，看来大势已成！”
《督公》跟在《造孽》屁股后面定档，再结合沈善登之前的《威尼斯归美》的文章，蒋志强还以为是奔着《造孽》来的。
现在看又不是。
随机，蒋志强冷笑，想沾《造孽》的光，想得美！
一般这种文艺片，能持续两周，他对《造孽》有信心，能持续更久，让观众去找细节。