有株狗尾巴草长得比别处高，穗子垂得快碰到地面，根须却在石缝里抓得紧。
许成军伸手去碰，指腹刚触到那些软毛，风突然猛起来，穗子“啪”地打在他手背上，
像声轻响的叹息。
也不知道是什么情绪，让他此刻好像沉入了深海。
于是，在《收获》编辑部。
一首小诗悄悄的被写了下来。
《山坡上的狗尾巴草》
作者：许成军
风经过时，它们就低下脑袋
不是屈服，是把阳光
别进毛茸茸的口袋
去年的雪还没走远
草尖就顶破冻土
把影子铺成斜坡，让蚂蚁
在春天里练习登山
/
蝴蝶停在第三片叶子上时
整个山坡都软了
绒毛里藏着细碎的光阴
摇啊摇，摇成母亲唤归的声调
摇成放学路上，被我们
攥在手心的痒
/
不用开花，也不用结果
它们站在岁月的孔隙里
把根须扎进沉默的大地
去年的狗尾巴草枯了
今年的又从同一个地方
冒出绿来，像那些
没被说出的牵挂
在风里，轻轻摇晃
/
夕阳把它们染成金纱时
连时光都慢了下来
所有未说出口的温柔
都长成毛茸茸的句号
在每片山坡，每个黄昏
等一个愿意弯腰的人
读懂草尖上的纹路
良久，许成军才从情绪里挣脱，却感觉身边好像站了个人。
是位三十多出头的女性，短发齐耳，穿藏青色工装裤，眉眼间透着一股干练。
“您就是许老师吧？我是李晓琳。“
她开口问道，“刚才见您在写诗，怕打扰您，没敢出声。如果不介意的话，能让我看看这首诗吗？“
第40章 你是个什么玩意儿
刚从情绪里出来的许成军。
也猜到了这是谁。
毕竟30出头，女性，在这自由出入，且能知道他是许成军的大概率也就这么一位。
李晓琳。
他打量着李晓琳的时候，李晓琳也在看他。
并正为他的年轻纳罕，周明电话里说了他是知青，有一部将要在省刊上发表的中篇小说和诗歌，一篇为工商户站台的短篇。
她心里早就给许知青做了个心理画像至少25岁以上！
至于参考标准，就是去年刚靠着《伤痕》爆火在全国掀起伤痕文学热潮的卢新华。
卢新华多大?
这位今年复旦中文系大三的学生，54年出生，先是插队后是入伍，今年刚好25。
要知道79年之前，卢新华在省级期刊以上杂志发表的作品也才只有一篇在《文汇报》上发表的《伤痕》！
就这么一篇短篇的发表费了多大力，作为在上海的顶级杂志社的编辑她不可能不清楚。
25岁？这都是看在周明硬捧的份上往小了猜！
眼前的许成多大？虽然看着沉稳，但是掩盖不住脸上的那股稚气。
也就20左右！
随着许成军递过《狗尾巴草》，李晓琳眉头渐紧，慢慢沉浸在诗歌的意象里，下意识给出评价：“好诗！
这首诗没有歌颂改革的浪潮，没有描绘国家的巨变，只是安静地注视着山坡上的野草。
但是给出了这个时代最稀缺的东西：人性。
似乎还有点朦胧诗的影子，但细读始终意象又都指向具体的生活场景，也不太像。
她下意识再一次抬头打量起来许成军，目光温和的多，有才华的人在哪都会被多优待一些。
何况还长了一副远比一般人好看的模样。
“这诗的风格跟现在艾青的很像，有在全国传播的潜力，是首好诗。”她补充道。
艾青作为“归来的诗人”，在 70年代末的创作已摆脱前期的强烈社会批判，转向对自然与生命的细腻观察。
和汪曾祺同为当前自然抒情诗的代表。
是的，汪曾祺除了写小说和散文，还有不少诗歌作品。
显然这算是很高的评价。
许成军微微挑眉，笑了笑：“李老师，谬赞了！”
随后的事情也很简单:两人相互认识，互相客气，李晓琳是直爽干脆的性格，要了《试衣镜》的稿子，现场就读了起来。
8000来字，认真读一篇也就20分钟的功夫，但是李晓琳硬是读了1个小时。
越读眉头的皱的越紧，显然是在考量着什么。
李晓琳的目光从稿纸上抬起来，
突然笑了，眼尾的细纹像漾开的水波。
“周明说你胆子大。“
她把稿纸往中间推了推。
“现在信了。“
铅笔尖在“碎玻璃唱歌“那行顿了顿，“这结尾，太野。”
要知道，在伤痕文学兴起之前，知青文学作品一般只有两类。
多的一类是正在农村或者边疆插队以及刚返城的知青的作品；
少的一类由当时的“专业文艺工作者”创作，他们多为 50年代成长起来的作家，未亲身经历插队，但受组织委托“深入知青生活”后写作。
代表作林予短篇小说《边疆晓歌》。
但与其说是文学作品，不如说是历史纪录片。
这部纪录片在文学史上最大意义就是为究研究60年代中国青年的思想状态和边疆开发史提供珍贵资料。
这一时期其他的作品也都大差不差，
本质是宣传载体，屏蔽了个人情感。
而在其之后就是刚刚兴起，以卢新华、刘心武等人为代表的反思文学、伤痕文学。
最大的意义是打破了之前作品宏大历史叙事的写作风格！
回归到了个人情感表露。
但作品沉溺于苦难奇观的宣泄，创作手法、情感表达直白，反思也止于控诉。
是不是有点像后来的“青春伤痛文学”？
多说一句，部分这类作品描写缺乏客观，创作模式悄然植入了西方中心主义的创伤叙事框架，
在看似批判的姿态中完成了对本土历史主体性的解构。
用宋小宝的话来说，就是“不像好人呐。”
当然不可否认其在当下的历史意义。
伟大的作品来源于极致的苦难。
伤痕和反思是苦难孕育出的彼岸花。
站在了时代的风口嘛。
不过从内容和创作思路来看，
哪怕算上当前刚漏出头的改革文学。
也找不出一篇像《试衣镜》这样“野”的作品。
路子野、写作手法野，哪哪都野。
后面的事很简单，作为编辑肯定要了解作品的创作思路，两个人就着《试衣镜》开始起了讨论。
讨论？