地面是水泥浇筑的，靠近窗户的地方有一道浅浅的裂缝，墙角放着一个铁皮簸箕。
天花板上悬着一盏裸露的白炽灯泡，开关是拉绳式的，拉动时会发出“啪嗒”声。
此时已经是傍晚，许成军开灯后，昏黄的光线晃的他直眼晕。
但也比煤油灯好的多。
魔都在国内的地位不用说，在这年头，至少用电灯的电能够基本保障！
许成军刚把帆布包往空床上一放，就听见走廊传来轻微的脚步声。
他回头一看，只见个穿浅色衬衫的中年人正拎着网兜往里走。
大概50来岁的模样。
网兜里装着个搪瓷缸和两本卷边的书，走路时背微微弓着，却透着股文气。
“同志，这是 201吧？”
中年人推了推鼻梁上的圆框眼镜，声音带着点江苏口音的温润。
这人看着不太一般，许成军心里想到。
他点头：“是的，您也是住这间的？”
“可不是嘛，文联的同志说还有间空房。”
他把网兜往床头柜上一放，搪瓷缸磕在木头上发出轻响，“我叫汪曾祺，从京城来的。”
汪曾祺？
许成军一愣：“您是写《受戒》的汪曾祺老师？”
汪曾祺被他这反应逗笑了，：“小同志认识我？我还以为我的名字早被人忘喽。”
“怎么会！”
许成军把脸盆往墙角一放，语气带着激动。
“《邂逅集》《沙家浜》都是经典呀！应该说天下谁人不识君！”
汪曾祺往床沿上坐，笑着道：“瞎写的，让年轻人见笑了。你呢？看着年纪不大，也是搞创作的？”
“我叫许成军，凤阳来的知青。”许成军摸了摸后脑勺，在名家面前多少有点不好意思，“刚在《收获》发了篇稿子，编辑让我在这儿住段时间。”
其实说起来，前世许成军最喜欢的当代作家，汪曾祺绝对是排在前五。
对国人来说，这个名字也绝不陌生，《端午的鸭蛋》《昆明的雨》等篇目入选中小学语文教材，让“汪曾祺式”的诗意与温情融入国民文学记忆。
他对善良的坚信、对美的敏感、对生活的热爱，超越了时代局限，成为几代读者的精神慰藉。
非要说的话，汪曾祺跨越了“现代”与“当代”的文学断层，既是沈从文乡土文学传统的继承者，又是新时期文学多元格局的开创者。
而让许成军最为佩服的是，他提出“回到民族传统，回到现实主义”的创作主张，强调文学应“写生活，写人，写情趣”。
在西方文学思潮涌入的 80年代，为中国文学坚守了民族化的创作道路！
堪称“中国最后一个纯粹的文人作家”！
哔哔时期，汪曾祺因反对将文学工具化、政治化，他选择了“沉默的坚守”，暂别文坛。
今年，汪曾祺以《受戒》重返文坛，在伤痕文学、反思文学占据主流的年代，他的作品以截然不同的风貌打破了文学创作的刻板模式。
这才是真正的文人作家！
有操守、有格局、有坚守。
汪曾祺笑呵呵地道，“你这年纪轻轻，稿子都上《收获》了，现在的年轻人不简单啊。”
“在您面前哪个年轻人敢说不简单呀！您是榜样！”
闲聊几句，汪曾祺就要拿起桌上的暖壶就要去打水，许成军赶紧抢过来。
汪曾祺今年59，水壶一般也是两人公用，许成军哪能让人家打水。
“汪老师我去！您坐着歇着。”
汪曾祺笑着看着这个小后辈，到也不多推辞，只是道了声谢。
走廊的公共水龙头滴滴答答淌水，许成军接水时还在愣神。
刚还在念叨没有和名人同框的机会，这一下子就给来个狠的。
嘿，你说怎么着！
上辈子在中文系课堂上反复分析、自己最喜欢的作家，跟自己住一间屋了！
收拾完屋子，汪曾祺往搪瓷缸里续了热水，跟许成军开始了闲聊，
“刚听小许同志你说在《收获》了发篇稿子，写什么的？”
许成军正擦着桌上的搪瓷杯，闻言笑了：“汪老师，我那篇刚过审，还没登呢。写个售货员姑娘和镜子的故事。”
“镜子？”汪曾祺推了推眼镜，“这物件有意思，也是现在说的伤痕文学那一类？”
许成军接过话茬：“不算伤痕文学。您看啊，我写的是姑娘心里是有疙瘩，可没写她哭哭啼啼忆苦，就写她对着镜子比划新布料。那点想穿花衣裳的念想，藏在影子里呢。”
他顿了顿，“我想着，日子里的坎儿，不一定非得撕心裂肺地喊，就像这镜子上的豁口，光从缝里漏进来，反倒亮堂。”
汪曾祺呷着热水，目光柔和了些：“用影子说话？这路子倒新鲜。现在不少稿子爱往痛处戳，你偏往亮处引，胆子不小。”
许成军笑着，但是语气带着晚辈的敬重：“在您面前哪敢说胆子。您写《受戒》，明海和小英子的好，不也藏在芦苇荡的风里、庙里的钟声里？”
“我认为啊，文学有时候也不必呐喊，不必控诉，它可以是清晨的露水、灶上的烟火、巷弄的吆喝，是平凡生命中最本真的诗意！”
听罢，汪曾祺哈哈大笑，“你这话说的可全对我心坎上了！”
那可不！
您这心坎我可专门写过一篇论文啊！
第47章 野心
汪曾祺也没想到住个招待所竟然还能有个对他脾气的小年轻。
俩人围着床头桌唠个没完。
不一会，听招待所外面喊道：“开饭啦，食堂开饭啦！”
汪曾祺拍拍衣服，对着许成军笑呵呵道：“走吧，小许，吃点东西去，上海文联招待所来了几回算是吃的不错的！”
俩人下了楼梯到了一楼食堂。
红烧肉的油香、炒青菜的水汽、玉米糊糊的甜腥，混着搪瓷碗碰撞的叮当声，在白炽灯泡下蒸腾成团。
许成军端着两个粗瓷碗排队，眼尖地瞅见打菜窗口的铁盆里，红烧肉只剩盆底那几块带皮的。
行啊，还真有红烧肉！
绿皮火车上可是卖1.2元一份呢！
“小许，往前挤挤。”
汪曾祺在身后轻拍他肩膀：“晚了连肉渣都剩不下咯。”
这位确实是带着长者风范！
许成军笑着往前挪了半步，正好赶上大师傅舀最后一勺肉：“同志，要两块带皮的！”
大师傅抬头怒视，心想你还敢挑？
铁勺一颠，两块油亮的红烧肉“啪”地落进碗里，油星溅在他手背上。
好嘛，
都是瘦的，没皮！
许成军还没来得及“表示感谢”。
就听身后有人笑：“汪先生也来抢红烧肉？”
回头一看，穿灰布上衣的中年女人正端着碗排队，齐耳短发别着支钢笔，满脸笑意。
汪曾祺也不恼，招呼道：“谌容同志，你也刚改完稿？”
“可不是嘛，李主编揪着我改了一下午。”
女人端着碗走过来，目光落在许成军身上，带着好奇。
汪曾祺连忙介绍：“这位是凤阳来的知青许成军，刚在《收获》发了篇稿子，写得很有意思。”
又转向许成军，“小许，这位是谌容同志，《永远是春天》《真真假假》的作者，她的作品能在平凡中见力量。”
《永远是春天》？
许成军恍惚了片刻，便想起了是谁，《人到中年》的作者嘛！
1979年，谌容 44岁，但是这大姐70年代初才开始文学创作，非要说，现在还处于创作的上升期。
今年年初在《收获》发表的中篇小说《永远是春天》会在第四次文代会讲话中被茅盾点名称赞。
茅盾是谁不不用多说，可见其实力。
但是真正让她声名大噪的还是明年年初发表的《人到中年》，获得第一届全国优秀中篇小说奖一等奖，被评为“中国改革开放 40年最有影响力的 40部小说”之一。
很多不了解文学的电影爱好者也了解谌容，正是因为《人到中年》同名电影，也获得过诸多奖项。
这年代能和她齐名的女性作家也就张洁等少数几位。
许成军也赶紧站起来，与谌容握了握手：“谌老师好！《永远在春天》这部小说在安徽可是如雷贯耳，正要找机会拜读呢！”
谌容被他这反应逗笑了，摆摆手：“快坐快坐，别叫老师，叫我谌容就行。我听编辑部说来了个年轻作者，稿子写得野，原来就是你这小伙子。”
她打量着许成军，“看着比我家小子还年轻，没想到都已经在《收获》发稿子了。”
“现在文坛真是长江后浪推前浪啊！”
说起来，谌容一家子也都不简单。
大儿子梁左正在北大中文系读大三，正儿八经的高考生！
与姜昆、王朔等有密切合作，后来全国人民热捧的《虎口遐想》便是由他将小说《虎口余生》改编而成。
二儿子梁天早年散漫，后期出演了《二子开店》《顽主》《海马歌舞厅》等影视作品，也算是八九十年代的知名演员。
汪曾祺闻言也笑道：“可不是嘛，就得多点新浪，这中国文坛才能更有意思，好事啊！”
三人找了张靠窗的桌子坐下。
许成军扒了口饭，红烧肉的油香混着米饭的甜。
这年代来一顿红烧肉，
那可是真别提多香了！
他瞅见谌容碗里只有青菜和玉米糊糊，把自己碗里的一块肉夹过去：“谌老师，您也吃点肉。”
谌容笑着推回来：“你年轻正是长身体的时候，自己吃。我写稿惯了清淡，油腻了反倒思路不清。”
她夹了口青菜，“你那篇《试衣镜》，下午我在编辑部瞥了两眼。”
“现在国内很少见这样的写法，真敢写！写的也是真好！”