而在八十年代，能够勉强与麦当娜相提并论的就是珍妮.杰克逊，有媒体称她们两人为乐坛双后。
不过音乐路径不同，麦当娜更偏向于流行文化和挑衅，珍妮则更注重音乐制作、舞蹈和R&B。
而且相较于麦当娜的事业一帆风顺，珍妮.杰克逊的成名之路就坎坷许多，一直活在哥哥的阴影之下。
因为一直不温不火，所以她一直没有签约大型的唱片公司，这就给了MCA唱片挖人的可能。
目前她应该已经碰到了明尼阿波利斯的制作人组合吉米詹姆与特里刘易斯，
正在酝酿那张让她彻底转型并大获成功的专辑。
珍妮.杰克逊与他们合作了两张专辑，大卖上千万张，让她成功摆脱迈克尔.杰克逊妹妹的标签，成为一位独立的超级巨星。
今年应该是最后以最小代价挖她的机会了，如果等到明年她的新专辑发布，再想挖她就没那么容易了。
如果能够签下珍妮.杰克逊，那MCA唱片也将手握一张王牌。
再加上旗下现有的老鹰乐队、枪与玫瑰、汤姆佩蒂等中坚艺人，MCA唱片同样极具竞争力。
老鹰乐队是整个1970年代美国最成功的乐队之一，将乡村摇滚带入主流。
尽管进入八十年代不复七十年代的辉煌，但余威犹在。
枪与玫瑰则是八十年代欧美代表性摇滚乐队，他们将将硬摇滚/重金属带回了主流舞台的中心，成为全球现象。
再加上摩城唱片旗下的众多歌手，MCA唱片的艺人资源不比华纳与哥伦比亚差多少。
欧文.阿佐夫见陈家华专门安排去挖不温不火的珍妮.杰克逊，还以为他是人家的歌迷。
但这只是小事，既然Boss吩咐，他第一时间就去做这件事情，亲自找到珍妮.杰克逊签约的唱片公司。
珍妮.杰克逊签约的只是一家名为A&M唱片公司，在美国唱片领域只属于中流，和MCA还是有不小的差距的。
对于MCA唱片的挖人，A&M唱片公司倒没有说拒绝。
他们已经给珍妮.杰克逊发行了三张专辑了，但都不温不火，已经耗尽了耐心。
所以在欧文.阿佐夫出价五百万美元的情况下，A&M唱片公司立马将珍妮.杰克逊的合同奉上。
至于珍妮.杰克逊，她更加乐意。
她一直觉得自己专辑销量不行很大程度上是自家的公司实力不行。
MCA唱片作为北美六大唱片之一，拥有着全球发行渠道，一定可以将自己捧成像自家哥哥那样的全球巨星。
所以她立马赶往洛杉矶MCA唱片总部报道。
说实话欧文.阿佐夫对于这五百万美元花的有些心疼。
但想到是新Boss安排下来的第一件事必须要完成好，不然他肯定会讨价还价一番。
原本他对珍妮.杰克逊是不怎么在意的，但既然花了这么多钱就不管不顾有些太奢侈了。
所以本着回点本的想法，顺势了解了一下她目前正在制作的专辑。
一了解让她大为震惊，他能够当上MCA唱片总裁自然是有很高音乐水平的。
他一眼就看出珍妮.杰克逊的这张专辑质量很不错，而且也觉得两位制片人对其的转型安排非常合适。
这不禁让他对两人有些刮目相看。
本以为是为了让老板开心，没想到似乎挖到宝了。
欧文.阿佐夫一改之前不以为意的态度，变得重视起来，对珍妮.杰克逊也热情了许多。
不过他没有表现出对其新专辑的重视，直接表示是老板的看好。
然后在他出色的口才下，成功让珍妮.杰克逊与MCA唱片重新签了合同，年限延长到七年。
签完合同之后，他才暗暗松了口气，随后安排MCA的顶级制作团队全力打造珍妮.杰克逊的这张专辑。
当然他们只是配合，制作还是以吉米詹姆与特里刘易斯为主。
与此同时，宣传部门也开始制定新专辑的宣传计划。
见MCA唱片对自己如此重视，珍妮.杰克逊大感自己签约签对了，也让她对自己的这次转型有了更大的信心。
而就在欧文.阿佐夫在挖珍妮.杰克逊的时候，陈家华也没有闲着。
除了关注环球影业的情况外，一直坐镇MCA唱片公司，了解公司的资产情况。
这家公司可是花了他上十亿美元，他对其花的时间和精力少可不代表不重视。
今后他计划将旗下所有的唱片公司合并，更加要了解这家公司的情况。
第364章 第三百六十四掌 MCA业务资产、回港
MCA唱片和环球影业差不多，最具价值的也是其唱片的全球发行能力。
不过全球发行能力没环球影业那么强大，MCA唱片除了美国本土外，发行渠道比较完善的惟有欧洲和澳洲。
南美与亚洲相对逊色一些，尤其是亚洲，也就在日苯拥有分公司。
南美作为美国的后花园，而且两地交流较多，最起码有基本的铺货能力。
但新亚唱片在这些年已经完善了亚洲出日苯以外的发行渠道。
倒不是日苯市场进不去，有的德川书院作为终端销售渠道，还有万代乃至住友银行的帮忙，发行问题不大。
主要是此时的日苯乐坛太强了，而且也有点排外，华语唱片压根卖不动。
很多港乐都是重新填词翻唱的日苯歌曲，比如经典的《千千阙歌》，就是翻唱的日苯歌曲。
反倒是一些欧美音乐在日苯挺受欢迎，一些大火英文唱片在日苯卖得很好。
新亚唱片尝试过很多次，无论是粤语专辑还是飞碟的国语专辑，都在日苯卖不动。
有些让港台两地乐坛没面子的是，程龙的专辑在日苯卖得挺不错。
这就是他在日苯强大影响力的体现。
就算是到了后世，很多人可能不知道，华语专辑在日苯的销量记录就是由程龙创造的。
所以后面新亚唱片不得不遗憾放弃日苯这个全球第二大唱片市场，转而专注于其他地区。
这正好可以与MCA唱片形成很好的互补，两家公司结合的话算是彻底完成全球发行渠道。
而除了发行渠道，MCA唱片比较有价值的是其庞大的版权库。
MCA唱片虽然成立才二十多年，但是这期间收购了多家唱片公司，其中不乏一些知名厂牌。
最知名的自然是摩城唱片，这家老牌唱片公司的版权库比MCA唱片的还大，拥有一千多首音乐版权。
还有在五六十年代闻名一时的切斯唱片，当时它的知名度可谓是闻名欧美。
切斯唱片由伦纳德切斯和菲利普切斯于1950年在芝加哥创立。
它是芝加哥蓝调的绝对核心，也是节奏布鲁斯的核心推动者，摇滚乐的奠基者之一。
其旗下巨星云集，包括摇滚乐之父查克贝里，蓝调之王马迪沃特斯，蓝调皇后埃塔詹姆斯以及节奏大师博迪德利。
切斯唱片将源自美国南部的原声三角洲蓝调，通过电吉他、口琴、钢琴和强劲节奏节拍进行改造，
创造了雄浑、都市化、充满张力的芝加哥蓝调”，使其成为现代蓝调的代名词。
芝加哥南密歇根大道2120号的原切斯唱片大楼，被列为芝加哥地标。
后改建为蓝调天堂”基金会和博物馆，成为了一个蓝调乐迷的朝圣地。
虽说切斯唱片在六九年之后已经不再制作新专辑，但凭借过往辉煌的成绩，其拥有的音乐版权库价值巨大。
数量尽管没有摩城唱片的版权库多，但是经典却要多很多。
切斯唱片庞大的母带录音和曲库版权在七十年代几经转手，到80年代初，这些资产最终被MCA唱片公司所收购和整合。
MCA也不再以切斯唱片的名义签约新艺人或录制新唱片，
而是将切斯唱片最经典的专辑和单曲制作各种主题的精选合集，以黑胶唱片、新兴的卡带和CD形式重新发行。
名为让新一代乐迷能够接触到这些音乐经典，最终目的自然是为了再收割一波。
但不可否认的是经典就是经典，重新发行的的黑胶唱片以及卡带、CD销量都很不错。
每年都能给MCA唱片带来几百万美元的稳定收入。
除此之外，这些经典录音的版权，经常被授权用于电影、广告和样本采样的使用。
像查克贝里的歌曲永远是美国风情的标志性配乐。
这个厂牌虽然不再继续运营，但因为其在蓝调、摇滚乃至嘻哈音乐的巨大影响力仍然被保留。
还有一个极具影响力的爵士乐厂牌GRP唱片，以其高品质的数字录音和“融合爵士”风格而闻名。
这同样是一家成立时间比较早的唱片公司，与摩城唱片一样成立于五十年代末。
不过这家公司没再独立运营，被完全整合进了MCA唱片。
除了这三家，MCA唱片还收购了美国德卡，从而完全拥有了其庞大的古典、流行和百老汇原声带曲库。
在80年代，MCA古典部门经常使用Decca的品牌发行古典音乐。
除了这几家比较知名的唱片公司，MCA唱片一路走来还收购了近十家大大小小的唱片公司。
不过与GRP唱片一样，都被整合进了MCA唱片，这也是为什么MCA唱片能够迅速发展壮大的重要原因。
到了九零年，MCA唱片还收购了格芬唱片，就是由梦工厂三巨头之一的大卫.格芬创办的唱片公司。
格芬唱片被收购之后，大卫.格芬成为了MCA唱片的副总裁，但当时MCA唱片已经被松下收购。
他与日苯人的管理理念不和，最后愤而离开与斯皮尔伯格、杰佛瑞.卡森伯格一起成立了梦工厂。
他们希望凭借各自强大的影响力让梦工厂跻身好莱坞巨头，成为好莱坞真正的权势人物。
不过最终在好莱坞七大的联合打压下分崩离析。
等到MCA唱片缓过劲来，同样可以收购格芬唱片。
大卫.格芬是挺牛的一个人物，凭一己之力将格芬唱片发展成为美国一流的独立唱片公司。
不然他也不可能和已经拍出《侏罗纪公园》的斯皮尔伯格并列。
这些唱片公司所有音乐版权加起来，构成了MCA唱片可以与华纳、宝丽金、百代相媲美的庞大曲库。
曲库每年的版权运营就能够给MCA唱片带来一两千万美元的稳定收益。
这也是为什么欧美的无论电影公司还是音乐公司都那么看中版权，因为版权就意味着钱。
那些大型的音乐集团以及好莱坞七大都是版权貔貅，版权几乎是只进不出的。
除了专辑的制作、发行能力以及曲库，MCA唱片还有一项固定资产，那就是两座工厂。
一座黑胶唱片灌制工厂，一座CD生产工厂。
黑胶唱片灌制工厂自不必说，八十年代之前发行的几乎都是黑胶唱片，卡带与CD都是这两年开始兴起的。
80年代是音乐行业向CD转型的时期，欧文.阿佐夫非常具有眼光，没有固步守旧，而是积极推动CD生产。
为此还特意建造了一座CD生产工厂，而且为顺应行业技术革新在CD制造和数字音频技术方面投入不匪的资金。
除此之外，80年代音乐市场也受MTV等音乐电视频道影响，
MCA在他的带领下积极推动音乐录像带制作，以适应视觉化营销趋势。