其他的电影不说，其中有一部是以色列的电影《波弗特》。
靠，有没有搞错，你个巴勒斯坦女演员，在最佳导演的推荐上，是一部以色列的电影？
这两个国家的仇恨可是根深蒂固的，是世仇，两国从来就没有过真正的和平。
现在，你一个巴勒斯坦女演员，推荐一个反应以色列攻击了黎巴嫩后，要从黎巴嫩“被迫”撤军的电影？
曹阳随后就推断，这个巴勒斯坦女演员西娅姆-阿巴斯，应该不在巴勒斯坦生活吧？
这应该是已经奔向了“皿煮、兹有”的女演员吧。
晚上回到酒店，曹阳查了一下评委的资料。
果然，这位巴勒斯坦女演员西娅姆-阿巴斯，不，应该是以色列女演员西娅姆-阿巴斯，她早已经取得了以色列国籍。
她以前一直在以色列剧院演出，现在早已定居巴黎十几年了。
既然早就取得了以色列国籍，资料上还写是巴勒斯坦女演员干嘛？博同情吗？
还是说巴勒斯坦的身份更好用，发表点什么言论或接戏更容易？
行吧，巴勒斯坦身份对她来说，更容易被树立成“典型”，更容易得到扶持。
看了一下时间，已经晚上十点多了，曹阳摸出一张房卡犹豫了一下，要不要给塞隆送过去？
会不会太晚了？
正犹豫呢，没想到塞隆就打来了电话。
她在电话里说，从来没在柏林电影节当过评委，一时间有些不知所措，希望能向曹阳请教一下，她该怎么做。
这里有确实很充分，曹阳也知道塞隆就是冲着自己的面子才来柏林当评委的，自己不能不管呀，免得到时候闹出笑话。
于是，他带上塞隆给的房卡，正好趁此机会，把房卡还给塞隆。
走到塞隆房间的门口，曹阳犹豫了片刻，时间太晚了，再说这一层说不定还住着其他评委，敲门被人误会怎么办？
出于对塞隆名声的考虑，曹阳拿出房卡，轻轻划了一下。
门开了。
曹阳进去后，先把门关好。
才轻声跟塞隆解释道：“查理兹，我想你误会我了，我是来还你房卡的，我不是那种、那种……”
门后不远处，塞隆穿着一套半透明的睡衣，两边的丝带耷拉着没系上，能明显看得出，睡衣里面什么都没穿。
“亲爱的，你在说什么呢？”
塞隆走上前来，直接抱着曹阳亲了一下。
笑着说道：“你好久没找过我了。”
“我这不是来了吗。”
曹阳说完这句话，不由得皱了下眉头。
呸，这不是我要说的话。
唉，算了，是不是我要说的都不重要了。
曹阳从后面掀起塞隆的睡衣，顺便问了一句，“你跟你男朋友复合了？”
第335章 聪明的导演
在电影节开幕前这几天，曹阳先给22部电影做一个排序，先看了排序靠前的几部电影。
排序的依据也没什么特别的，除了德普、塞隆、宁英外，曹阳从剩下的五人给出的名单，大致也能推断出柏林这边的想法。
迪特-考斯里克是说过，金熊奖之外的奖项，曹阳完全能够做主，但是，这不代表他什么都不做了。
只要是这五人的名单被曹阳采用一两个，不就“赚”了吗？总比什么都不做强吧。
不过，从这份名单里，还是能看出，迪特-考斯里克对于金熊的归属，还没下定决心，或者说还在犹豫。
曹阳在这几天里，分别看了《波弗特》、《特务风云》、《耶拉》、《在屋顶上流浪》、《德国好人》、《伯纳德行动》、《丛林之中》、《天使》以及《图雅的婚事》。
五个人，每人五个名单，重复之下，却只有九部电影。
你可以说他们的审美差不多，所以每人五部五个人只选出九部。
不过，艺术这东西，是很主观的东西。
除非是那种演员演技特别好，能一眼就看出来的那种，又或者是电影有什么特别之处很有意思。
不然，五个人几天时间就能达成共识，仅仅选出九部电影，确实是有点太巧合了。
《波弗特》讲述的是以色列前哨指挥官和他的军队，在撤出黎巴嫩前的故事。
在这部影片中，敌人没有现身，只有一个隐形组织从空中扔投炸弹，士兵们必须在山顶上找到一种方法来完成他们的任务……
有四个评委都推荐了这部电影，对这部电影的评价也很好。
大致意思是说，“由于以色列是一个小国，在如何对待战争这个问题上，缺乏必要的国际理解和支持……
这部影片的亮点是他没有采取鲜明的立场来表述该如何做，只是希望双方都能联合起来，但愿最终会取得胜利。”
以色列，小国？
缺乏国际理解和支持？
没有采取鲜明的立场？
你们知不知道自己在说什么？以色列还成了受害者了？
如果是柏林电影节官方授意，只能说德国人确实“跪”的很彻底，只要是关于二战或犹太人的电影，就特别容易拿奖。
这属于欧美的政治正确。
但不属于曹阳的政治正确。
《特务风云》讲述了美国中情局创始人之一的爱德华-威尔逊的人生历程。
不出意外，为了国家，威尔森不但牺牲了个人理想，与妻子玛格丽特之间的矛盾也日益加深，两人的婚姻名存实亡，连家庭和亲情也因他的蜕变而陷入绝境。
这是独属于老美的“主旋律”电影。
并且这部电影也非常套路化。
在曹阳看来，这样的电影哪怕是在奥斯卡，也很难获奖，柏林反而想给奖项，真搞不明白德国人是怎么想的。
《耶拉》这部电影反而有些新意，以“车祸-重生-死亡”的环形叙事，编织了一场存在主义寓言。
死亡即重生，重生又指向死亡，开篇车祸是起点也是开端，耶拉的通灵本质，是濒死大脑对未完成执念的拼贴，试图在幻觉中确认与救赎自我价值。
把德国当代国情与矛盾用两性关系的故事呈现，每一个个人的选择都蕴含着历史的乏力。
这是一部概念电影，也算是实验电影。
曹阳觉得这部电影很有意思，有点像《罗拉快跑》，但却更克制和揉捏了太多的寓意。
内容很简单，一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过。
而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫其实已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这些都是小花招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。
这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
实验电影嘛，拿奖的话，对曹阳来说，只有好处，因为他的电影，大多打着实验电影的幌子。
《在屋顶上流浪》这部电影，终于给了曹阳一点小小的震撼。
男主角是个敏感的青春期叛逆青年，平时最喜欢的事情就是躲在树屋里拿着望远镜偷窥别人。
他在望远镜里看到，正在小树林里探索人体奥秘的小伙伴和他的女朋友。
他在望远镜里看到，父亲和继母做的一些不可描述的事情，过程很激烈。
……
他还把偷窥的内容写在日记里，并且还喜欢往自己脸上涂各种颜色的口红和穿女装。
他还自虐。
随着剧情的展开，英国人导演来了个大反转，原来男主角这么做是有原因的他母亲之前突然离世，他父亲却马上取了别的女人，就是他继母。
男主角认为，这个女人不仅是小三还是杀害母亲的凶手，所以他才经常用望远镜偷窥，为的是能找出小三杀死母亲的证据，帮妈妈复仇。
这反转有点牵强和刻意了。
就算他母亲离世了，就算他产生了一系列的怀疑，但这也不是他偷窥别人和化妆以及自虐的借口吧？
正当曹阳这样认为时，剧情又转变了画风。
男主对继母从来没有好脸色，逮住机会就怼她，在结婚纪念日，丝毫不顾及父亲的脸，把她比作妓女。
受不了男主长时间的冷嘲热讽，继母和父亲商量，要把男主送到伦敦去体验生活。
男主当然不肯去，他还要继续偷窥…不是，还要继续找证据呢。
然后男主的继母就放了大招，色诱！
并且还成功了，两人做了羞羞的事情。
曹阳只能说，不愧是欧洲的文艺片，只有你想不到，没有他们不敢拍的。
本以为就这样了，然而电影剧情的发展，再一次出乎了曹阳的预料。
男主的继母有了男主的把柄在手，男主只能屈服，被迫远走他乡。
在陌生的城市，男主遇到了一个女人。
而这个女人，长相跟男主母亲非常像，或者说简直一样。
从此男主的生活中只有这位女主，他通过屋顶的窗子偷窥她，看她打拳击、与人在酒吧欢笑、以及和一个已婚男人做不可描述的事情。
嗯，反正中间经过一系列的事情吧，男主在这个知心大姐姐的帮助下，跟以前的自己告别了，接下来就是大段的激情戏，二人过上了没羞没臊的生活。
哪怕是知道欧洲人没什么不敢拍的，但这剧情还是有点冲击曹阳的三观。
本以为到此为止了，哪知道，还没完！
男主的幸福生活没过几天，他继母就来了，继母看起来有点嫉妒，对男主说道：“你跟那个女人亲热时，像不像在干你的XX呢？”
妈的，英国导演果然牛逼，借着继母的嘴，还是把这件事捅破，说出了这句话。
只能说真无愧于欧洲文艺片，黄段子，还有一些让人鼻子喷血的的画面一个都不少！
剩下的几部，倒没什么好说的，不是传记电影就是关于二战的，都属于拿奖比较容易的电影。
曹阳重点关注了一下《图雅的婚事》。
这部电影在原来的历史中，是拿到了这一届金熊奖的。
曹阳都是很好奇，这电影是运作的成份大一些还是政治正确的成份更大一些呢？
别说什么艺术性，还是那句话，每年几千部参赛电影中，水准以上的肯定不少，有时候给谁最大奖，是要通盘考虑的，很多因素都要计算在内。
曹阳仔细认真的看了一下《图雅的婚事》，怎么说呢，总体来说，跟第五代导演不同。
这部电影不算是一部贴着农村、民俗、原生态、新闻事件、群众演员种种标签的电影。